做掉她

導演劉容君長期以來一直保有著對創作的熱情與實驗的精神，總是要挑戰形式與創作各種的可能，這齣《做掉她》拋棄安全舒適的鏡框式劇場，選擇了南海藝廊的室內兩層樓與戶外庭園（也有兩層）的大範圍空間，設定了17處表演區域，挑戰著將觀眾融成演出的一部份。

雖然有17個表演場域，但和「sleep no more」又不太一樣，17個場域並非同時有演出，也不是17個片段按照順序各自啟動，而是入場時發了一張像藏寶圖般的圖示說明，上頭有著場次的安排，有些地方只演一次，有些場域有兩場的演出，上頭推薦了三種觀賞方式，雖然有了三種觀賞方式，而不是觀賞的路線，也可以看出創作者不強迫的性格：雖然要觀眾參與其中，但並沒有搶迫你我要按照一定的路線行走，三種觀賞方式基本上還是自由心證，你愛怎麼走怎麼看怎麼亂逛都隨便，至於有看到沒看到，反正17段起碼會看到一半以上吧！

對我而言整個演出更像是一場遊戲，像是一種偵探尋找線索的遊戲，從對話中去拼貼線索，任何動作任何細節可能隱藏著關鍵，然後一場一場戲中去分辨出主角，到底M是誰？ANNE又是誰？從廣播從女工的談話，找出時代，找出背景找出階級，找出性格信仰，甚至是教育程度，還要拼湊出事件，刪除的留言、密閉室的口供、那即將要通過的管制，還有散落的信件與傳單，新車的發表……，雜亂交織的線索，一如卡爾維諾（如果在冬夜，一個旅人）裝訂錯誤的小說，更像是《命運交織的城堡》，在不同的順序中建構起龐大的故事。

這樣的遊戲其實和閱讀文學閱讀戲劇的過程相同，我們在一無所知中闖進了一個陌生的世界，遇見陌生的角色，透過事件通過對話透過描述，逐漸在心中建立轉換，拼湊出一種認知，一種存在。

但最後我失敗了，我像是個過客，偷聽或是恰巧參與了劇中一切的人生片段，不足的線索讓我無法拼湊出一個故事，甚至是一個人物。是片段的，是支離破碎的，像是夢境一般，沒有原因沒有結果，甚至像是快速第四台切換的拼貼，找不出關連。後看到了「做掉她」的原文：Attempts on her life，稍微明白了，這打破了傳統的戲劇閱讀經驗，劉容君動員了許多演員與工作人員，大費周章的排了十七場戲，並非要寫實去建構故事，這樣的嘗試參與，抽象了劇場的呈現，要到離開了現場，也許需要時間的醞釀，那種種的疑問那樣抽象的事件與角色，會凝結成記憶的碎片，埋藏在心底，也許某天突然DÉJÀ VU出現，我記得這片段曾經發生過～