《類比開端・數位回溯》：演進、反響、啟示錄

《類比開端・數位回溯》這門錄像藝術展，若從表象的標題來看，它是一種現代見證過往的技術演進啟示錄，就展間陳設的展覽作品時期而論，涵蓋的不只是前網路時期，VHS風行時的眾多經典，甚至還包含了近年來，因科技進步而成的各種合成產物（如下圖所示，某個音樂錄影帶所呈現的合成技術，歌詞因帶有疑似不良語言之故，已進行處理）。

影音技術在還沒有光碟片的時期之前，都是靠著磁帶紀錄一切的，不管是卡式錄音帶、家用錄影帶（VHS）等等，都帶給人們不少的回憶；但是，當儲存技術開始持續演進之後，卡式磁帶的生命週期，已然走入死亡邊緣，由於這樣的危機意識，許多磁式儲存裝置的持有者，為了要將過往的一切完封保留，也正逐漸地、持續地，嘗試著將內容轉存到光儲存設備，抑或是雲端的網路空間等平台，因為他們也必須意識到，老時代的裝置可能會有停止問世的一日，而這些舊內容如果要重新呈現在眾人面前，就得以轉錄的形式來完成，於是，這項展覽的技術性，便源於此。

內容的平台轉移，其實不僅只是影音多媒體工程的一門重要課題，對於數位內容產業而言，更是掌握受眾群的重要關鍵，就好像各領域中，為了吸引老客戶回流，所設計的「復古祭」是相同的原理。

好比最簡單的例子：八位元產物在新科技平台上的重現與改良。（下方影片簡述：小精靈在 Android 推陳出新時，仍維持八位元基礎的風格。來源：歐洲南夢宮萬代）

某些八位元平台的產物，可能因為編程（圖像、程式、音樂等）的技術限制，要在新平台進行相同內容的呈現，會有一定的難度，過往就曾出現類似「模擬器」之流的產物；只是，模擬器畢竟對於遊戲產業而言，是一種遊走法律灰色地帶的產物，且不能任意將其作為商業用途；於是，當平台眾家爭鳴、推陳出新之際，腦筋動得快的開發者，便可能為了平台的差異性，在考量「復古」的同時，追加了一些適合的機制，讓傳統內容在原汁原味重現之時，也能結合新的功能，達到了互動的效果，或許這就是一種適切的「轉型」。

另外一種啟示，則是在於「數位化」的任何可能，當然，不僅止於多媒體內容。

在前網路時期，報章雜誌當時多半只能透過書報攤來購得，甚至不可能會有所謂「網路版」的文章，直到光學文字識別、影像掃描、網際網路等技術的陸續興起與演進，傳統平面媒體的內容，也逐漸才有被數位化的機會，人們也才能從一些圖書館的典藏中，找尋舊報章雜誌中的一些故事。

然而，數位化的重要性，除了因為科技帶動的平台演變，閱聽族群的閱聽習慣，相形之下亦然重要，因為閱聽者或許可以不用天天逛書報攤，去花個時間讀報以知曉天下事，可能只要一個行動裝置，就能掌握任何時事的脈動，於是，發行者更加不能忽視媒體平台上的轉移。

雖然「數位化」帶動了許多關鍵演變，但是，在某些情況下，數位與實體的價值爭辯，其實在某些地方仍舊存在，就好像廣藝基金會楊忠衡執行長，曾經藉由其蒐藏提出一種對於「載體數位化」的反思，而這個反思的過程中，也多少暗藏了一些可能的質疑，這是因為音樂資訊的爆量與閱聽習慣的抗衡，畢竟，影音市場並不是短時間能完全被數位化的，雖然，數位內容平台仍持續地成長與轉變中；而這好比一張音樂專輯分成多種版本的發行，仍需要看閱聽者想接受哪種牛肉的意思是相同的。

類比與數位的關係，好似一種傳統與現代的辯證，但這辯證之中，卻有著對於歷史技術演進的見證與啟示；見證者，乃是舊世代內容原封不動地，在新平台面世的可能，藉由新平台的展示，見證舊時代的曾經；啟示者，乃是一種價值的抗衡，因為在試著讓舊世代內容於新世代平台呈現之際，如何在新世代發揮創新特色之餘，仍保留舊世代的純真，這絕對是一門艱竣的重要課題。