視覺的背叛，感官的回歸

杜珮詩一直以來使用的材料皆是現成影像，出自各種媒體，像是自海中打撈再分解取用，不同於之前手工剪紙定格拍攝組成動畫，此次以網路下載影片，自材料選擇到形式挑戰「真人動畫」定義，而畫面的刻意模糊晃動，更強化題目引起的想像，當影像無法如實傳達，其中的落差便是詮釋的空間。而當畫面只剩下影像顏色（或說殘像），是更表象或更深入？此展出在形式上跨越，對媒材更進一步提問。

本展於臺北數位藝術中心，作品為：四頻道同步動畫作品《抽象與真人動畫的“2014年10月18日戈洛夫金大戰鲁比奥”》以及單頻道動畫作品《抽象與真人動畫的“射入亞洲美眉的騷穴”》，拳擊與性交都是激烈動作影像，然而當影像抹去可引起感官刺激的因素後，影像存在於腦海中的想像是否擴張？當感官感受消失，剩下的是什麼？而兩部均有政治隱喻在其中，從原始影片的選擇，有色人種與白人間的政治，與白人對亞洲女性的情欲想像，都在藝術家選材間彼此呼應，這也是杜珮詩作品《玉山迷蹤》中以野外男女苟合抽插「性」動作，對應當代政治險惡之處，造成「公然的羞恥」般的連結想像。

於《抽象與真人動畫的“2014年10月18日戈洛夫金大戰鲁比奥”》之中，只有器官局部可辨識：眼睛，鼻子，肩膀肌肉等等，晃動的畫面傳達出現場激戰的氛圍，然而無聲卻又讓觀眾對影像中的賽事無法投入，而《抽象與真人動畫的“射入亞洲美眉的騷穴”》展間中，螢幕前放置一張沙發，舒適與柔軟呼應了影片，影像在鏡頭放大四十倍後，除了略可閱讀的速度與黑影，已無任何原有影像的性動作，讓觀者的期待懸置，除去任何喘息與聲響，畫面上產生極度貼近人體的色溫：黃到紅色間的變化，產生與A片企圖一般，突破螢幕的慾望。此類型的「愛情動作片」，時常提供旁觀的「我」一種「可參與」的視角，但當影像放大四十倍，理應更加貼近，螢幕卻是模糊至極，似乎又更加拒絕「參與」，於是，觀者是否要另找位子？

某些日本A片有如醫學教學片，將女性陰道撐開，插入微型錄影機，其影像形成的，對於女性生殖器的偏執快感，此色情表現欲突破螢幕所限制的感官感受，以貼近再貼近，深入再深入的動作與角度，《抽象與真人動畫的“射入亞洲美眉的騷穴”》不同於習以為常的影片觀賞方式，模糊讓觀者得以冷靜旁觀，但放大的貼近感，又是另一極端，影像的色溫，或可如電影「情慾內視鏡」（Le sentiment de la chair），外顯所謂「愛到骨子裡」的動作。

於是螢幕激起的感官感受再一次被提出質疑，影像中的「色溫」凸顯存在，無聲螢幕又再一次破除慾望，在投入與疏離兩相反覆之間，螢幕確切的阻隔，肉體不可觸碰並拒絕意淫更加彰顯。兩作品掌握動作速度，引起對真人動畫影像引起的感官刺激之辯證，顯現影像與現實的距離，讓觀者自覺投射在影像中的情感，其幻覺是多麼「巨大」而不可觸摸。文字是什麼？文字間的暗示，可以在腦中形成畫面，引起感官的激動，然期待在畫面上失落。此展一方面展現影像媒材的限制，另一方面顯出想像的邊界無限，以「看不見」回返主體對慾望對象的投射，在「視覺理性」與「感官溫度」兩極端擺盪。