伊底帕斯 映照你我普同大眾遭遇境地

圖版提供｜國家兩廳院

河洛語非常適合詠唱，整齣戲聲音部分根本可以獨立出來，本身就能以廣播劇形式成戲。導演王榮裕保留希臘悲劇演出表現，歌隊也演也唱，進場方式多元，使舞台和觀眾之間的空間更顯動力。歌隊及演員都有面具，猛一看是面具的道具，其實是設計頭套，面具在人臉上方，讓整個人視覺上身形拉長，為戶外演出增分。

演出在國家音樂廳5號門戶外停車廣場，就是音樂廳戶外朝自由廣場大門一角，這裡平日除了找停車位的人，不會特別受注意。簡單的舞台上方增設階梯，前方搭建延伸舞台，觀眾的視野隨著劇情和演員位置，不時得流動到兩廳院廣場和自由廣場大門方向。燈光裸架設在戶外，所有條件提醒觀眾置身野台戲，而立體的演出氛圍除了劇情和演員感情令人心折之外，環境也頗令人有矗立在天地間悠悠孤絕感。

每名觀眾進場時領到一張底比斯公民證，實際用途可做為觀眾進出憑證，但同時也賦予每位觀眾底比斯城公民身份，宛如是齊聚城下向王請願的人民。

伊底帕斯自認可作為命運的主人（我們每個人何嘗不是這麼想），無奈自身遭遇受命運擺弄而不知。故事眾人熟悉，而在角色陸續登場，與歌隊烘托的情境中，隨伊底帕斯的悲劇命運線索浮現，他仍堅持循線追蹤身世起源，王后尤卡絲坦（劉淑娟飾演）一旁勸助手吧，她幾乎無力站立，哀戚的語調催人掉淚。情緒持續高張，在伊底帕斯得知真相，他未能逃過弒父娶母的神諭命運，飾演伊底帕斯的演員施冬麟走向舞台延伸，褪去衣衫，刺瞎雙眼。他撥開身世迷霧，痛苦但勇於自我承擔命運。施冬麟的聲音表現寬廣，河洛語韻調雅俗共賞，他的聲音表現令人想再回劇場看聽一遍整齣戲。

王榮裕說，「金枝環境劇場最大特色在結合蘊藏生命能量的空間場域，讓戲劇與之共同呼吸。每個空間都有它獨特的存在樣貌，也有其獨特語彙，但共通的是，當我們與戲劇一起置身其間，透過戲劇的『扮演』溝通，是最能令人感受與天地同存、與萬物相通的緊密性，回到戲劇原不只對人，更是敬天地鬼神。」

替代空間觀看經驗不同於鏡框式劇場，不知是深受金枝演社經20年粹練臻於成熟的環境劇場美學感動，還是要角優異演出，或人生經歷讓我對伊底帕斯個人命運特別有感觸，我深受震撼