藝術與運動一同往的可能－黃立慧「黑白棋／桃園RCA版」
Author: 林岳德, 2018年04月22日 02時15分
評論的展演: 黑白棋 / 桃園RCA 版 — 黃立慧個展
文／林岳德
黑白棋是藝術家黃立慧2016年在台中忠信市場的作品，黃立慧用這個作品涉及忠信市場所面臨的商業、文創的議題之後，也在台北當代藝術館「街大歡囍社區藝術節」展過，對立慧來說，這個作品一直也轉變，用更種樣貌和議題做連結。這次立慧和工傷協會合作，以台灣最大的集體工作傷害RCA案為主題，在工傷協會桃園工作站，展出「黑白棋／桃園RCA版」。
走進展場，一個偌大的棋盤在展場正中央，曾在RCA工作過的工人下黑棋，一般群眾下白棋，下完棋後，藝術家會用黑筆將工人們的身影描在牆上，並寫上現在住離RCA地下水污染區多遠，以前在RCA做什麼工作，之後也用白線把下白棋的一般觀民眾的身影留在牆上，寫上從哪裡來，距RCA污染區多遠，之後如果黑子多，就算黑子贏。下黑子的RCA工人就可以把黑線裡面用酒精（彷彿有機溶劑清潔劑）擦掉，牆是雙層的第一層是大家現在看到的RCA廠址目前的樣子，荒地一片。第二層圖像則是RCA工廠以前的樣子，所以在擦去第一層上人形內的現在的樣子後，在人形中露出的就會是彷彿是工人們以前的回憶，而用有機溶劑擦去的這個動作，也呼應了工人們在工場的動作和所受到的傷害，而有趣的是，在整個牆的色調設計上，黑線是不明顯的，白線很明顯，所以除非工人的黑子贏，中間被擦掉否則，黑線就會被隱沒在牆中，而整個參與過程都會在網路上公開直播。
觀眾的身體
這個作品的創作者黃立慧在大學時受胖老師（ 胖老師繪畫攝影教室） 啟發，開始學習藝術創作後來至芝加哥藝術學院藝術創作碩士，主修行為藝術，在他的作品裡「身體」一直是重要的，而在RCA板的黑白棋中，立慧還開了直播，這個直播除了應當時RCA是靠傳播設備聞名（rca起家是武軍事產業），成為全球知名的通訊科技大場外，觀眾在此成為演員，所以從走進展場開始，觀眾都是被觀看的，整個作品也必需要觀眾身體性的參與才能完成創作，除了身體的在場和被觀看外，從下每一步棋開始，參與者的身體經驗也都參照藝術家設定的引導，包括下一個非常大的棋，將對方的棋拿下，換成自己陣營的棋，然後自己的身體被藝術下畫下影子，用有機溶劑擦拭，最後觀掉直播，離場，展場只剩下自己來過的影子，等待下個參與者覆蓋疊合上去，整個過程都是靠觀眾的身體來完成的。
而在藝術家的引導下，觀眾身體的感受，也是這個作品非常重要的一部分，棋盤設定為整個RCA汙染的地區，所以觀眾踏在棋盤上，像被限制在汙染區內，下子時真的把別的子吃掉，或是被別人吃掉，也會是某種重要的感受，站直不動讓藝家描線，到擦掉黑現而露出後面過去的RCA樣貌也都是非常直接的身體感，特別是擦完整個人形是非常累的，真的像在做工一樣，手上用的酒精，即使隔著手套也能感受到冰涼，這些都是在看這個展所會經歷的，而觀眾經歷的身體感，也是觀眾和藝術家對話的重要立基。
相互擴張的競爭
在身體找到了位置參與後，整個作品看見了RCA勞工（或整個RCA運動）的某種競爭，對抗時間的競爭，對抗被遺忘的競爭。
在立慧制定的規則下，黑白棋被分為兩個陣營的對抗，曾在RCA工作的工人們執黑棋，一般民眾執白棋，而且黑棋下立慧還藏著RCA以前的照片、工作證、剪報…等小物，吃掉黑棋，白棋會拿到這些RCA小物，真的也像把RCA的過去吃掉一樣，黑棋勝了，才可再填回小物，也才可以將現在的樣子擦掉，露出以前的樣子，在這個規則的引導下，下白棋的一般可能是官員、居民、學生、對RCA完全不了解的民眾……，所以過程中真實的覺得這或許也是RCA工人（或RCA運動）在對抗著的東西，在體制（規則中），爭著應有的公道，爭著被看見背後的故事，到現在，也還和時間爭著，爭著不被遺忘。
在場的藝術家與組織工作者
在立慧的作品中，有一個重要的元素，就是藝術家在場。藝術家會在場做說明和引導，也會你聊聊創作的想去，聊聊你的感受，也親自幫你描上你的人形身影，就像一個中介，連結自己的作品和觀眾的關係，這也是立慧作品有趣的部分。如果沒有藝術家在場，這個作品機乎無法完成，而在這個RCA版的黑白棋中，在場的還有工傷協會的組織工作者，或者RCA員工關懷協會的幹部，讓這個作品不只成為作品和觀眾的中介，也成為觀眾和RCA運動的中介。
在直播或整個參與黑白棋的過程，藝術家和組織工作者在場，並不是說教或解說作品，說明規則的功能，更多的事讓參與者有機會「說」，不管是在直播時或者下棋、或留下影子時，都有機會讓一些過程中的感覺，想法出來，有機會被聽到，這或許是和大部分的展覽觀眾看完後就走，有些東西留在心裡是不太同意的，而這個「說」被看見或被聽見，除了對觀眾本身，對於看直播的觀眾對於藝術家，對於組織工作，都是相互的刺激。
當然不是RCA關懷協會的組織工作者在這個規則下有點尷尬是，他們不是RCA的員工，但是是幫忙RCA把這些物件留下、整理出來的人，所以如果是白棋吃掉RCA工人們的黑棋的這種關係，似乎也不精準，但確實這些回憶也不在他們身上，但他們似乎也不同於藝術家單純的扮演中介，在目前的規則下，似乎沒有精準的位罝讓這層被處理，但或許這也反應了某些真實。不過，再回到這個作品，也是因為有幹部和組織工作者，找來這麼多RCA工人，才有可能讓黑棋有勝得可能。
RCA運動的藝文轉進
而這個展覽，除了對藝術家來說是一個將作品連結議題的嘗試外，對工傷協會和RCA員工關懷協會來說，也是個重要的嘗試。
工傷協會幫忙RCA員工關懷協會組織，到現在已經19年，現在，如何讓這個運動能繼續前進，而不只是受害者維權，而是更能在這個運動中有社會的、文化思考的改變，一直是工傷協會和RCA員工關懷協會努力的方向。之前出的「拒絕被遺忘的聲音-RCA工殤口述史」、「RCA文物展」，都是RCA的文化運動的行動，這些文化行動，不只是因為藝文軟性的質能吸引更多人了解，然後一同來幫受害者維權，工作者一直努力的是更希望大家，在知道這個事件後，能真的思考，關於我們現在的生活，和當時真的有所不同嗎？是不是能有不同的方世，不同生活、勞動樣貌的可能？身為藝文工作者，這個思考也是重要的，因為如果我們希望能有不同的藝文風貌，這個風貌該和別人、該和社會如何連結，可能都是必需回答的問題。
未來，工傷協會和RCA員工關懷協會也希望推動原址興建RCA勞工博物館，但這個博物關裡面是什麼？是一個大家都可以思考的問題，「至少不會希望真的只是『懷舊』的博物館」，工傷協會組織工作者 劉念雲 （Nien-Yun Liu）這麼說，但如何把RCA運動除了維權之外關於藝文到工傷博物館的想像更具體的說明，也和可能連RCA都不知道的一代有所連結和推進會是之後RCA在文化面上重要的方向。
立慧的展提出了某種可能和開始。
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展期｜2018.03.31-04.29 開放時間｜週四至週日 11:00-19:00
地點｜工傷協會桃園工作站（桃園市上海路17號1樓）
