百年春之祭還能變出什麼花樣--新點子微舞作

兩廳院新點子舞展請來三位新世代編舞家劉冠詳、劉彥成與林素蓮，以《春之祭》為發想，各自創作出三個微舞作：《酷刑姿勢練習》、《垃圾》與《小姐免驚》。

史特拉汶斯基《春之祭》的音樂節拍分明，非常適合舞蹈，但太過強烈的節奏與獨特的風格，當舞蹈本身沒有相對的強度時，很難與之抗衡，更別提如何駕馭超越，加上音樂之外，曲目的解說具象，那部落儀式性的獻祭，言簡意賅的曲目象徵，關於長老、少女、群眾，關於大地、祖先與死亡等的意象鮮明，也因此成為編舞家們愛恨交加的挑戰。

劉冠詳《酷刑姿勢練習》圖版提供｜國家兩廳院 攝影｜李佳曄 

但三支微舞作並沒有要正面交鋒，不但連作品命名，《春之祭》的音樂都沒用，各自以天馬行空的創意來解構《春之祭》，各自捕捉元素來加以發揮。劉冠詳《酷刑姿勢練習》，是這次最好的拆解示範，最貼近《春之祭》的創作，開始的序曲以極為狂暴的工業風音樂，來向史特拉汶斯基的音樂致敬，以各種詭譎動作，男性化的動作強加於女體身上，手縛在後、抓頭髮、雙手擺動腹部向前，或是以抖動來處理抽搐，呈現那種入魔的瘋癲狀態等等，也完全符合了獻祭少女的被迫，而這批女舞者們的高超肢體表現，也讓整體的演出增色不少。

林素蓮《小姐免驚》圖版提供｜國家兩廳院  攝影｜李佳曄

林素蓮的《小姐免驚》，從作品名稱就對「獻祭少女」體現了關懷，卻如揚法布爾作品豐富的戲劇性與視覺上的混亂，以更加緊湊的的節奏，多到令人眼花的道具物件，讓整個演出滿到不可收拾。三位舞蹈素人與一位女舞者的組合，是素連擅長的材料，全裸男以極慢動作「跑」進舞台，其他三人在旁簇擁協助他逐一穿上襪子內褲衣服等，開始的五分鐘就充滿新意讓觀眾屏氣凝神，再來以大量的物件，不斷變化的布景，六零年代搖滾樂手的歌曲，卻創造出伍百「小姐免驚」絕無冷場從頭嗨到尾的台式熱鬧。視覺上的混亂如同李銘宸過去幾個作品《Rest in Peace》《Dear All》《戀曲2010》《＃》塞滿演出空間的混亂感；在肢體上如何讓素人有舞者般的整齊、雙人三人群體的節拍，如何讓舞者穿梭於素人間建立起整體的最佳動態，是素連在編舞上的強項。

劉彥成《垃圾》圖版提供｜國家兩廳院  攝影｜李佳曄

雖然《小姐免驚》在視覺上有著李銘宸的風格，但李銘宸真正操刀的反而是劉彥成的《垃圾》，卻一反過往作品中混亂的大量物件，這個名為《垃圾》的作品卻是乾乾淨淨，簡潔的木棧板堆積出空間上的層次。「垃圾」要如何與春之祭產生共鳴？劉彥成企圖以肢體找出二元對立之間幽微的可能與存在，從垃圾的有用與無用，到犧牲的價值有用還是無用，動作上呈現出東方與西方，進與退之間，穿鞋與不穿鞋之間的拿捏，夜深人靜的音樂，戲劇性的動作，行在水窮處的靈光乍現，以動作上的突梯來創造荒謬，也許是彥成對《春之祭》中春天與死亡間的荒謬，找到平衡與解套的幽默方式。

不直接挑戰「春之祭」音樂的策略讓三個微舞作有了更寬廣自由的創作空間，但少了靈魂主體史特拉汶斯基的音樂，還是有著幾分失魂落魄。