物件合舞，漏水為聲《詭跡》

照片提供｜稻草人舞團      攝影｜劉人豪 

演出：稻草人舞團

時間：2020/5/9

地點：台中國家歌劇院 小劇場

「這種噁心讓我喘息片刻。但我知道它將捲土重來，它是我的正常狀態。」—沙特⟪嘔吐⟫。

於此疫情期間演出稀少，而本作對於物件、舞者與樂者三方的合作要求，如非位於現場，單透過攝影機的鏡頭選擇，也許無法完整感受這部作品，於此也凸顯了「現場」不可取代的存在性。 

⟪詭跡⟫首演於2015年，發想於排練場漏水的真實事件，進而自沙特小說⟪嘔吐⟫取材，兩位創作／舞者羅文瑾、李佩珊，於舞台上彷若鏡像相映，動作間又出現感性與理性的差異，面對為數眾多的水桶，與不時自上而下的細細落水等等自外在物件構築的事件，顛覆混亂了原本的規律與秩序，他們展現內在危機、焦躁、掙扎與平靜。現場三位樂手／歌手米莎、孟濂與蔡易成，創造器樂與現場物件聲響合鳴，段落間氛圍轉換快速起伏，形成定靜規律和暴烈之間的反差。

本演出中的物件—水桶不只是道具，而是一如角色般的重要，並隨著舞者動態，構成又解構了舞台景觀。自一開始空曠的舞台，兩隻椅子與一面水桶牆，燈光設計俐落，使得空間出現有如「路」的指向，又如日光經過的窗影，舞者依著燈光出現區域移動，動作如指針般規律。

當兩位舞者背對背，一如處於不同空間的平行宇宙，頭戴水桶的舞蹈，屢屢使人怵目驚心，尤其當「水桶頭」碰撞地面，除響聲之外，那看來毫無抵抗能力的肢體，似乎與頭的關聯性逐漸削弱，進而接續展開的想像使人驚訝，自「水桶牆」中破出，出現一混沌狀物，在重擊地面的巨大響聲中，舞台上衝撞一陣，與人物面對時，像是進入內在，對抗「嘔吐」這無以名狀的躁 ; 而舞者提水桶接水，或不接水，嘗試撿拾水，碰觸水，往返幾次與水的細膩互動，一再被響聲淹沒，水桶被狂亂擺放丟擲，接著再整齊擺滿了舞台，是費盡心力方出現的秩序感。

長白大衣頭罩水桶之人，如同夢魘般出現，除去頭上數個水桶也不見其面目，甚且喪失面目的引起了恐怖感受。頭戴水桶，使筆者想起《海綿寶寶》動畫的「海之霸」餐廳，皮老闆控制民眾的手段，動畫中，眾人皆為水桶頭，聽命於皮老闆，失去自我。一個鐵製水桶，抹除了五官，也就失去指認個人的主要特徵，然是人主動交付，或是被動喪失了主體？「存在」的探問，反覆的摘除與戴上水桶，讓水桶內部空間產生想像，人體與物件的主動被動相互辯證，物件之隱喻隨著動作展開，是逃避/逸的可能，也是望向虛空的姿態，或者，什麼也不想，只是本能的驅動，對於存在為何的探望，一再地將頭深入水桶中，一如望向不可見的未來一般，或是躲藏的慾望，從一個水桶，到全數疊合的水桶，人與物的結合有如雕塑，水桶也就擴充為通道之型，直到倒塌，以舞蹈動態讓滴水與物件結構舞台，藉由不同藝術元素共同建構，隨著動作展開與收起、解構與重整。對於水的運用，筆者曾在2015年觀賞此團另一作品⟪懸浮⟫，對於其運用水創造畫面的方式印象深刻，本作進一步透過人或物件，或有孰為主體之存在探討，藉由生活中反覆徒勞與突兀偶然的事件，逐漸進入狂想躁動之域，並肢體對抗物件之餘，讓主體界線逐漸混淆，最後，雖回到規整平靜，也可說是，在夢中之夢醒來再次睡去，無終無局，就如漏水也非能斷然處理乾淨。超乎現實之詭，無影無蹤之跡，本舞作精簡畫面，而秩序則在建立與拆毀之間，有了走向嶄新局面的可能，就像最終的畫面，舞者背對背而上下顛倒，鏡像的翻轉，不就是顛覆既定思考的突破點？

照片提供｜稻草人舞團      攝影｜劉人豪