23歲的我窺探，我的大老婆 專治幸福更年期

身為一個23歲的女子，看完這齣劇，我大概能夠想像30歲的自己，會是怎樣的一個女人。

我的大老婆源自2005年，由編劇陳樂融創作，導演梁志民主導，2005年是台灣女性意識剛抬頭的時代，這個作品一出現，顛覆了許多人對於「老婆」的想像，也提倡了一個觀念「女人要做自己的主人」，歷經時多年的時間2020我的大老婆再次回歸，從這個世代看到的感受又不一樣了，我看完的感受是女人除了要做自己的主人之外，我們要怎麼讓雙方都達到一個平衡，我覺得歷經時代轉換，婚姻兩性問題依然存在，但是問題會隨著我們自身的價值觀、社會框架等種種因素，而有了不一樣問題，我覺得這也是許多經典之作，之所以經典，因為他能夠在每個時期、每個不同的世代，帶給觀眾們不一樣的反思和觀點。

整個劇情中，從三對夫妻的感情世界，其實引出了現代婚姻中兩性的問題，三對夫妻所遭遇的問題、面對的態度都各有不同，但他們最終求的都是一樣的東西，也就是婚姻中的愛，整個係看似是喜劇，但是卻能夠讓觀眾在過程中得到反思或是共鳴，那我覺得這就不只是喜劇而已，編劇很重要，但演員的詮釋也非常重要，在劇中所描寫的高潮點甚至是想要引起觀眾反思的橋段，都是大部分人，最無法去面對的一面，而演員的使命就是去感受這個大環境中，男女之間的議題，揣摩不同情境下的每種狀況，甚至是深刻的體悟人性這件事，最終要去梳理出社會中，最隱密也是最需要也是最珍貴的情感，那便是演員的使命之一，而唯有這樣，當觀眾感受到情感的時候，也能夠去觸及到他們心中真正的問題所在。而回顧所有的角色，令我最佩服的不是男主與女主們，而是小三們，小三這個詞，人人見，人人喊打，但每一個小三做出這些事的背後，似乎都有他的原因所在，我覺得有時候他就是一塊婚姻的鏡子，清楚的知道，你的婚姻發生了什麼問題，而在劇中，沒有鮮明地表現出來，是以幽默的方式呈現，因為賣藥而出賣肉體，因為無知善良而介入別人婚姻種種，因為缺乏新鮮感，因為長期無法展現男人尊嚴等等，總之我認為這個小三的角色替整齣劇創造了更多的幽默，而小三的角色，是由范乙霏飾演，不得不說三個角色非常分明，各有特色，同時也抓住了小三的精髓。

舞台劇跟電視劇和電影最大的差別，我覺得應該是關於轉場這件事，轉場時間，道具複雜度，其實都會影響整個劇的演出，我想舞台劇舞台社計中，最重要的就是巧妙且讓每一個大道具都能夠發揮到最大的功效，這之中除了舞台社計外，最中要的應該就是燈光了，而在我的大老婆這場表演中，最首要的就是關於空間的轉換，可以在每個場景中發現，整個舞台設計採用的是簡化且是利用幾何造型與色塊組織整個空間，讓每個空間的轉換可以不突兀且完美呈現每個角色每個場景該有的樣貌，例如：琳達家粉色系的樣子，金鳳家偏重色調，淑嫻加以溫和色調為主，也反應了每個角色的形象和特色，最後最讓人眼睛一亮的就是MOTEL的整體舞台設計，這樣的設計也讓劇情發揮得更淋漓盡致毫無保留。

總結以上，這是一部很推薦的經典好劇，劇情上，反應了都會女性時常在同中求異，但其實也是在異中求同的一個過程，現今社會中「外遇」令人害怕，婚姻更是，但能夠在這個表演中獲得什麼，改變了一點什麼，其實這個票價也就值得了，我想對我來說最大的收穫和反思，應該是外遇還是很可怕，但遇到了，也不能怎麼樣，換個角度想，也許是一個改變的契機，回到很多事物上，也是這個道理，不得不說曾國城的演技，真的是比他的曾拌麵還厲害，更讓人驚艷！