進港浪製作 《來去天竺借本書》 觀後感

《來去天竹借本書》以大家一定多少有聽過、看過的西遊記作為故事背景即使沒有真正的讀過完整的西遊記，也總會在各個創作當中，大概地了解這個故事的整體脈絡，或是幾個十分著名的橋段與場面，一個故事除了劇情外，其中的角色作為整部作品的靈魂與主軸，也是相當地重要且不可缺少的部分，西遊記中的角色，其中以四個角色最為重要：唐三藏、孫悟空、沙悟淨、豬八戒，他們的形象也不停地出現在各種創作當中，如幾年前看過的一部周星馳主導的一部電影西遊降魔篇，以不同的角度和風格將我們帶入西遊的世界中，還有一個令我印象深刻的是一部能在youtube上搜尋到的日和系列動畫小短片「ギャグマンガ日和 西遊記 旅の終わり」，日和動畫為一系列的日本動畫小短片，從這邊可以看到不只我們連日本也會以西遊記作為創作的題材，看到各種不同詮釋風格與版本的西遊記創作內容，也側面說明西遊記對於大家來說並不只是一段降妖除魔的故事如此表面，降妖除魔的部分雖然吸引人，但我認為能夠將一個故事流傳遠播的原因，與前面提到，故事中的靈魂與主軸“角色”有著很大的關係，我認為一部好的作品題材新穎與劇情走向有關係，但我認為最能夠與觀眾產生連結依舊要回歸到角色，觀眾在閱讀作品的時候時常會將自己投射在作品其中，若此時有一名角色，能作為引導者在故事中指引你，又或是觀眾在閱讀時能將自己投射在一名角色身上，都能使觀眾對於作品有著更深的連結，西遊記的角色在刻畫上也是如此的鮮明立體，每一個人在故事中都有著不同的個性與背景，這也是為什麼當一部新的作品借鏡西遊記這個原本的作品時能夠產生不一樣的化學反應，西遊記在旅途上經歷各種奇妙荒唐的事件也讓《來去天竹借本書》確定了歡娛且荒妙的演出風格，並在表演中打破第四道牆，打破演員與觀眾間的隔閡，原本觀眾在欣賞作品的過程中將會透過這面「牆」，看到戲劇設定的世界中的情節發展，《來去天竹借本書》在打破四面牆的表演過程中，將我們帶進這個故事中，我們能更深地感受到這個故事在追求的並不停留在追求那本書上面。

整齣戲劇的場景中，我們能觀察到，他們對於場景的佈置是非常簡單的，單純黑白紋加上日常可見的桌椅道具，回應上面所提到的，故事想與觀眾產生連結的不是場景帶給你的感受，有了那些或許可以增加或吸引到觀眾的注意，但都是作品的最外層，真正重要與精髓，永遠在於故事中的什麼人發生人什麼事，與當他們面對事情時會有什麼樣的情緒與反應，除了場景佈置十分地簡單外，整齣戲劇中更是僅靠五位演員完成整個表演。故事發生在一個懷抱夢想的青年，向觀眾訴說著他內心的抱負，接著提到多年前的一個約定，提到多年前約好要與一名好友相見，整段是由角色對著觀眾自語演出，在像是自語但卻是向觀眾對話的過程中，身為觀眾的我們已經不自覺地走入了整個情境中，在他對話的過程中，與其說像戲劇，不如說是像場脫口秀，在歡笑之餘也逐漸鋪店後續劇情的張力，這樣的表演能夠牢牢地將觀眾給帶入其中，對於這種表演模式我也會覺得十分地親切、親民我在觀看一些作品時，偶爾會因為自己理解能力不足，未能完整地將自己投射在故事中或是不理解整個發展，但透過似與觀眾對話的方式我能夠彷彿真正地站在演員身旁與他直接地交流、接觸，我與此作品的距離就直接地拉近了，《來去天竺借本書》 就像一場似真似假的旅程，許多人生的意義的追尋與企圖，都放在角色間的互動，讓彷彿觀眾直接地在角色身旁感受與品味。

由高偉哲飾演的角色脫以往我們對於西遊記認知的外型出現在我們眼中，並以歡愉搞笑的方式與觀眾互動，從這邊我們就能知道，這怎麼跟我看過的西遊記有很大的差異，隨著戲的發展我們才漸漸辨識出他所飾演的現代唐三藏；接者是「徵選」橋段，由楊迦恩飾演的應徵者努力地也十分創意地綜合了洪唯堯飾演的主審核觀眾的表演筆記，形塑出美猴王的形象。

戲的順序依唐三藏、如來佛、孫悟空、豬八戒（徐浩中飾演）、沙悟淨（洪唯堯）的順序，設計一個又一個現代的場景或情境，讓這些人物一個個登場，每個場景與情境透過不同的手法呈現，並不是將《西遊記》原著小說劇情或場景重現，而是萃取一部作品中的靈魂與精華，將角色的性格特質已屬於他們的方式呈現給觀眾。劇情中活蹦亂跳的孫悟空參與唐三藏隨行保鑣的徵選會，最後則是被壓在桌子底下（就像原著小說所寫的，被壓在五行山底下五百年），被逼說出心中的恐懼，而非總是那麼地天不怕地不怕；或者讓豬八戒當場隨機邀請一位女性觀眾上台，與她邂逅，但同時他卻不斷接到不同人生階段的自己「亂入」打來電話，對他的人生提出疑惑、懊悔、提醒、建議等，但是這些通話卻也打亂了他的當下人生——挑逗女性。

我認為西遊記原作所要帶給我們的如同上面有說到，並不是降妖伏魔的有趣過程，而是角色的性格特質給我們的省思，如同這場戲劇般，他所帶給我們的並不是孫悟空、豬八戒、唐山藏等人到了現代會發生什麼有趣或精采的故事，但導演要帶給我們的並非如此，我們都能戲劇中每個角色的性格中看到了一點自己的影子，當我們在觀看演員在舞台上所飾演的角色的同時，我也在審視自己是否在同樣的情況下做同樣的選擇，這樣的過程我認為是十分有意義且有價值的，也是我認為創作能夠做到最棒的事情，與觀眾產生連結，讓觀眾在作品中找尋自我的影子，並改變觀眾對於事物的看法與對自己的理解。豬八戒的場景雖然與他被美色所干擾有關，但我在這段思考到，我是否也時常因為一些外在的因素而去忽略了我正要進行的某一件事情，若能深深地去品味與感受，看似滑稽搞笑的戲劇呈現，裡面可能包裹著我日後每天都該去省思的問題。

最後，我在youtube上也有自己去搜尋進港浪關於這齣戲劇的影片，我看到了一些跟作品本身我認為比較無關但卻跟演員有關的幾個影片，有他們排練的畫面、創作講座、Q&A等，在觀看的時候我看到了他們最自然最平常的一面，我們能在直播中看到演員排練時創作團隊間的打鬧或是團隊運作的方式等，我認為這對作品的關注與吸引力有正向的幫助，當我觀賞完他們的戲劇表演後，我所接受到的都是經過創作成轉譯呈現出來的新鮮美麗的果子，透過排練的畫面、創作講座、Q&A等畫面，我能看到進港浪是如何透過大家的合作耕耘出我們在最後所看到的果，我可以從創作者的角度來再一次地進入這部作品，一部作品會有觀眾與創作者，若我們只以觀眾的角度來看的話我認為少了點什麼，當我們能夠以創作者的角度欣賞這部作品時，便能與作品距離拉近。