數位之下—人工感官

藝術家艾伯赫區(Kim Albrecht)的〈人工感官 Artificial Senses〉，目前正在台灣當代實驗場的展覽《數位肉身性》展出。藝術家將感測器周遭的數據圖像化，使人們能以視覺、觸覺、觸摸等方式體驗世界，對於科技本身如果我們對系統的運作一無所知，是相當的危險。科技帶來的概念與新世界，不僅只是關鍵字，更間接或著直切影響我們的行為與思考。藝術家希望這件作品能夠讓觀者認識機器與AI是如何成為世界自然中的存在。也希望觀者們能試著資考要如何與這些「外來物種」共處，以及了解這些機器是如何覺察這個世界的。

艾伯赫區(Kim Albrecht)，〈人工感官 Artificial Senses〉，2021

一開始進入展間內只有放置幾台ipad，沒有什麼文字說明或是操作說明。近看螢幕上的畫面，很像是舊型映像管電視沒有訊號時會出現的「雪花屏」。當下沒有直觀的意識到平板上出現的圖像，正是環繞在我們周遭的「訊號」。經過手冊上面的簡介，第一時間直觀的想到張博智藝術家的〈一種資訊流的觀看方式V3〉，也是利用Arduino wifi晶片組件，進行讀取、掃描環境中的訊號。兩件作品同樣都是將無形中的資訊、訊號進行視覺化的轉變。網際網路讓人能夠以行動裝置「點對點」的方式，進行遠距的溝通。網路正以看不見的方式不間斷的傳送無形資料。如同作品當中偵測到的wifi，生活在城市當中人們幾乎都是被這種訊號包覆、淹沒在這「訊號海」之中，這些看不見的訊號也同步影響著城市中的生活脈動。

在當今時代，機器學習和人工智能是流行語。它們不僅僅影響著我們的行為，也影響著我們對技術本身帶來的世界的看法。疫情對全世界的影響已經邁入第三年，因為肺炎疫情，我們比以往更加依賴數位科技和網路連結，相信未來5G世代的來臨，科技的速度將會更加的滲透進入我們的生活周遭。

羅禾淋，〈如果這是全球監控中心〉，2019

如同羅禾淋藝術家2019年的〈如果這是全球監控中心〉，面對無國界的資訊空間，並沒有任何一個國家法律能夠完全保障使用者的權益，在權益受損的情況之下將求助無門。使用者因為不熟悉電子產品的操作，「原廠設定」的情況下我們也有可能被惡意的遠端網路使用者監控窺視著。藝術家在這個作品中透過監視錄影機(IPCame)位置的逆探索，找到攝影地點後進入其範圍內。進入鏡拍攝畫面後，藝術家會在攝影畫面中舉著的QR code，讓insecam網站(顯示沒有更改預設密碼的攝影機網站)與攝影機之間形成一個連結的關係。網路的便利性背後，淺藏的許多危機與隱思問題。透過這個作品重新思考網站與實體、看與被看之間的關係。

何采柔，〈DOTS〉 2021，單頻道錄像，1時36分。藝術家提供。攝影：賴志盛。

人們熟悉一件事務的速度，其實並沒有想像中長久。像是2021年雙年展在入口處的作品〈DOTS〉，地板動線標示、量測體溫儀器、紀錄檢測結果的圓形標籤，這些原本是用來應付突發狀況的器材，因為疫情的關係，在這一年多的時間，已經深入了我們的生活當中，成為了「新的日常」。生活習慣在短時間之內迅速的改變與適應，如同科技產品，為我們帶來全新的面貌、便利，我也逐漸被這些新產品制約、習慣它的使用方法。我們恣意的使用這些方便，卻也有被這些便利制約，如同雙面刃，我們享受著全球化的結果，別人也能藉由這些結果窺視我們。正如同Charlie Brooker向《衛報》解釋《黑鏡 Black Mirror》的標題，說到：「如果科技是一粒毒品—確實感覺像毒品—那麼它的副作用到底是什麼呢？我的電視劇《黑鏡》就要討論這個領域—愉快與不安之間。標題《黑鏡》是你在每面牆、每張桌子、每隻手掌間都能找到的東西：電視、顯示器、智慧型手機，一旦關閉螢幕，就像黑色的鏡子一樣，使人感到冷冽、畏懼。」資訊爆炸之下，資本主義可以輕易的用近乎壟斷方式「選擇」我們要看的那一方，尤其是民主國家政黨選舉，「Disinformation」假訊息正無聲的滲透著，查核片面資訊的來源與判斷正確性，似乎也必須跟隨著科技成為我們新的日常之一。雙面刃雖有雙鋒，但是有劍柄可握；雙面鏡雖有兩面，然亦有柄可持。換言之，「柄」， 就是「開關」。我們如何能在科技之中找到這個開關，以及這個開關是否能被自我掌握，是生活在科技浪潮之下，所有人都必須面對的課題。