名稱｜冰箱

時間｜2021/12/19（⽇）14:30

地點｜⽔源劇場

演員｜張稜、林唐⾀、賴玟君、王肇陽、廖原慶

《冰箱》演員肢體、語氣具強⼤張⼒，切換場景也能快速轉換，收放⾃如，渲染⼒強；劇情真實與幻想、過去與現下的敘事交錯讓⼈佩服，完整⼜扎實。⾓⾊悲歡中同使觀眾啜泣、歡笑，可⾒情緒與思考傳遞的成功。第⼀次看娩娩⼯作室的演出讓人出乎意料，期待接下來更多的計劃。

觀眾尚未意識開演，現場還在入座時，媽媽（⾓⾊之⼀）就默默出現在舞台上對冰箱動⼿腳。當空間明確告知演出正式開始，媽媽便開始和落⽔溺斃的⼩女兒（⾓⾊之⼆；妹妹）展開互動，此時我還不知這是⼀個幻想，甚⾄⼩女兒已不存在。到媽媽專注看⿂缸被⼤女兒（⾓⾊之三；姊姊）打斷那刻，我才對前⾯的劇情產⽣懷疑，此時的爸爸（⾓⾊之四）都被塑造成⼀位具有婚外情的負⼼漢，但隨劇情進展，從⼤女兒的對話到爸爸回家，突然發現這看似幸福的家庭，其實有道深深的傷痕。

我「思」故我在，所以記憶應該存在？

這裡鮮明展現青年與長輩⾯對事情與思考未來價值觀的差異（⾄少對我來說是符合的）。爸爸為媽媽著想，希望她藉由續存的記憶好好維持⽣活；⼤女兒也為媽媽著想，但認為過去已不復存，想要新⽣活必須狠下⼼斷捨離。彼此都沒對錯，但他們好像都沒有正⾯瞭解媽媽怎麼想，導致最後媽媽買了台新冰箱，且失蹤了。媽媽跟著⼩雪⼈的故事，認為任何東⻄只要冰在冰箱就不會消失；⽽對從前記憶的保存，⼩女兒的房間明明還在，為什麼要進冰箱？論真實性直接將場景切換到「保存房間」不是更好嗎？此處冰箱對⺟親⼀⾓在社會上的意義與家庭扮演的功能，是否已超出「記憶保存」的思考軸線，值得玩味。

爸爸與⼤女兒的來往中，他們交流⽅式似乎相當成熟，能溝通也能輕易表現情緒，但在常⺠家庭，我們是否能如此敞開⼼扉的對家⼈展露情緒？還是各持⼰⾒的辯論？接近凌晨四點，爸爸不斷叫⼤女兒去睡覺，但她一直在客廳徘徊與溝通，⾄爸爸說了⼩雪⼈的故事後才在沙發上睡著。這段⽗女嘶吼的親情使⼈羨慕，卻⼜是全劇唯⼀不太親⺠或不夠真實的地⽅，配合劇本敘事這段有存在的重要性，但我⼀直想為什麼姊姊不去睡覺，正常若有所思的⼈，應會彆扭的進房間展開許多內⼼戲吧。

後來，勇敢斷捨離的⼤女兒似乎也不再堅持，她⼼中其實還是有妹妹的存在，只是此刻更希望全家⼀起展開新⽣活，並非完全抹除過去。⼩女兒也像幽靈似的穿梭場景間，本應只存在媽媽記憶中的⼈，也開始在劇中的現實有不同⾏為產⽣，我本⾝是漫威迷，這裡就當《冰箱》有多重時空的存在了。⾔歸正傳，這些想像的⾏為對現時造成了⼀些變動，不只媽媽的崩潰，⼩⾄幫忙畫畫、拿東⻄等，雖然關於「影響」層⾯戲劇只展現前項。演員也配合得很到位，收拾餐桌、遺物，多或少了某些東⻄都⾃然的當作沒這回事，因妹妹是不存在的實體，所以對現實不構成影響；但我看來，現實確實被影響了，包括送貨員（⾓⾊之五；國⼩同學）的畫多了些筆跡。這種多重時空的特殊現象讓我思考，因為思念，所以記憶應該存在嗎？比如可可夜總會，先⼈的存在需靠活⼈的記憶才能續存，那關於正在閱讀此⽂的你我他，我們是不是有某些東⻄還掛念著？為什麼想保留？明明過去了為什麼還堅持？這算種⾃我安慰嗎？我們會因此停滯，繼續受傷，還是能有更好前進的動⼒？這種強⾏被留下的思緒，沒辦法定義其影響⼒，但確實因為記憶的存在，所以我們感到存在，是嗎？