無重力的光幻美學——評《光年紀事：臺北—哥本哈根》

圖版提供｜狠主流＆狠劇場     攝影｜林政億

時間：2018年8月18日，週六14：30

地點：國立臺北藝術大學展演藝術中心戲劇廳

在觀眾席一坐定，朋友就提醒，那黝黑的舞台上，是不是能隱約看到斜斜的一道「黑幕」？將兩隻手掌平放在雙眉處，藉以遮去觀眾席的場燈，如此便可以較清楚地看到那道「黑幕」。

事後閱讀了文本顧問洪瑞薇所寫的導讀〈臺北往哥本哈根，下一站：光年之外〉，文中提到：「4D Box聽起來頗具未來感，但其實源自於19世紀的老把戲。彼時的劇團流行採用一種名為『佩珀爾幻象』（Pepper's Ghost）的投映技法，巧妙結合光影折射與觀眾視差『裝神弄鬼』。」

由於其文字描述中涉及了劇場幻術、把戲、劇場史等，這些都是特別有興趣的幾個概念，所以就上網查了相關的資料，進一步地了解。首先，該幻術原由Henry Dirks於1858年所創，後由John Henry Pepper於1862年改良，成功地運用於The Haunted Man一劇的演出之中，並發揚光大，故後世以Pepper's Ghost名之。

其次，則是在了解該幻象的投映物理原理之後，才知道那是「演員–鏡子–玻璃–幻象」之間的反射與折射關係，所以不是「黑幕」，而是「玻璃」（那是一種特製的薄膜，目前只有德國和香港能夠製作）；同時，便覺得《光年紀事》結合古典劇場把戲與4D浮空投影（4D holography）的技術，既往新媒體藝術的無限可能實驗探索，又能保留並提取前人（維多利亞時代）的智慧經驗。除此之外，還加入了3D影像、Kinect感測互動等科技藝術，觀賞時必須戴上特製的3D眼鏡，這在當前的台灣劇場，都是較為少有的體驗；又或許，這些在新媒體、科技藝術界已經是熱火朝天（尤其在視覺藝術界），只因是井底之蛙或較少接觸，所以亂為驚嘆。

 圖版提供｜狠主流＆狠劇場     攝影｜  陳宥中

從劇場入口領取特殊眼鏡，到坐定座位，面對黑幕舞台上的幾點星光，聽著徐緩而飄渺的靈幻音樂，中音連綿，十足的「新世紀」（new age）感；心情慢慢沉靜，和劇場外的喧囂與悶熱漸漸分離，準備戴上特殊眼鏡，就像進入這兩位演員（魏雋展、Kasper Daugård Poulsen）深層記憶與潛意識，一趟光年紀事與夢幻迷宮的視覺旅程。

影像不斷地流轉變換，演員的敘事之中，有對父親與家鄉的憶想，有對家屋起居空間的依戀；兩人似乎會穿透彼此的敘事與回憶，甚至是夢境與幻想，演員的表演實體與影像相互交疊。奇妙的是，幸福感裏頭隱約瀰漫著憂鬱的愁緒，淡淡的哀愁與憂傷之中，卻又有一絲絲甜蜜的幸福，小清新，不甚沉重，也沒有過度耽溺。

一場無重力感、輕柔唯美的劇場展演，科技感十足的演出中，透發著某種光幻美學。場中所見所感都輕飄飄、淡淡地、美美的、柔柔的，甚至是虛擬浮空，感覺得到卻捉摸不著。

圖版提供｜狠主流＆狠劇場     攝影｜林政億

兩個人的回憶或幻夢，連結著小美人魚的童話與眼淚，眼淚連結著對父親的記憶、兒時、家屋、大海，而開啟這兩人的連結的，是Derrick（魏雋展飾）腦中夢中外國男人的聲音，一方面說著童話，另方面則不斷地問著「你在哪裡」；兩人穿越了夢境與現實、時間與空間、真實與虛幻、影像與心靈、日常與童話，緩緩地彼此追尋著，在魔幻的時空記憶旅程中，飄游著、碎裂著，也遇會著。

魏雋展曾在一些作品中，演示他和父親的關係，以及對他的情感與記憶，在這裡也是，從基隆的老家開始，述及兒時父親對他的「男子漢」教育，同時憶及做飯菜的母親，最後提及自己也已身為人父（三年前在桃園廣藝廳演出階段成果呈現的當天早晨，老婆臨盆分娩，初為人父），自己的孩子和自己的老父差了六輪（即祖孫相差七十二歲），感念生命循環的奧妙。

雖然知道這些是藉由許多影像技術與視覺幻術，所營造出來的成果，但是並不會特别執著於要搞清楚其究竟是怎麼弄的，看的還是故事如何述說，以及情感如何流動。男人的敘述聲音為主，在敘述當中，有母親下廚烹調與哺育新生兒，還有做為故事串接關鍵的小美人魚童話，尤其是哭泣時難以辨别的眼淚，和海水和在一起，海、淚、水，難分難解。也因此，這個故事帶著一點愁緒與憂傷。（有點期待倘若這個作品出現女演員會怎樣？情緒與能量的流動及轉換，肯定會大不相同。）

圖版提供｜狠主流＆狠劇場     攝影｜  陳宥中

流動與飄移，也是這個作品很明顯的特徵。在Derrick對於老家兒時的記憶裡，家屋和海水是連結在一起的；在浮空的影像中，不論在太空中、海水中、夢境中，所有的物品都是飄浮的或者是游動的，重力幾乎並不存在，兩位演員透過滑板和投影幻術，也儼然能飄浮與旋轉。這是否也象徵了現代人的普遍存在狀態，某種流動的現代性？

三年前的階段成果呈現，看完之後的演後座談，仍然有觀眾關心在這樣的創作（趨勢）當中，科技是否將取代人？想來，科技始終來自於人性，尤其在這樣的作品中，人性與情感的成份還是十分濃厚的，真要說，那也是科技與人性合一，無法一分為二來看待。這應該也是劇場科班出身的導演周東彥所不會揚棄的人文基石才是。