從「小」解放的《長河 》，流向「大」海

圖版提供｜林文中舞團，攝影｜陳又維

這一次編舞家林文中徹底從「小」解放，展現了「大」的企圖，與更廣的可能性。

格局上這是一支抽掉抽象敘事的瑪莎葛蘭姆風格的現代舞，但細節與底蘊，卻是從累積多年的「小」衍生出來，身體在小空間之中最大可能的動作，身體每個可能扭動的關節或軀體都發揮出作用，也融入了BT JONES的「頓」，企圖在同的現代舞風貌下，展開一種新語彙的可能。

舞作的開始，三男四女正面背面交錯相連，以手肘關節與手腕關節彼此連結成如河般的直線，與不確定性的流動感，七人之間的鍊結，如同化學分子式，有些呈現穩定結構的狀態，有些浮動快要疏離，但七人的集體起伏牽制，不斷形變躁動，但之間的鏈結依然保持，只是肘腕關節可能換成頭與手的連接等等拆解，同樣以七人為一體的肢體，建構在「小」的基礎上，只是整體漂浮在空間中有了移動的軌跡。

如化學反應般的排列與結構，在一定規則的運作下展開了多層次的變化，直到有元素開始脫離群體，卻又因為慣性使然，不斷在重組游移重組散開之間變化。脫離母體的分子，繼承了母體的規矩，卻又各自滋長，在收放之間的拿捏，一來一回之間玩出變化，隨著音樂的漸快、加強，雙人舞、獨舞之間，同樣在身體每個可以扭曲的機關中實踐動作的可能。

但也如同化學反應的不可逆，分開的個體如同加熱過後的分子一般，如脫疆野馬一般，將上游的冰雪帶至大江大河上的波濤洶湧，長河也一如人生的不可逆，也許途中暗潮洶湧，也許壯闊奔騰，也將歸於平靜。

整齣舞作的配樂，有古琴有鋼琴，有雅樂有室內樂等中西混搭的現代音樂，舞者動作上有著東方的身體西方的技巧，視覺上有著低限的極簡，烘托動作的繁複與磅礡的場面。

編舞家林文中擺脫了「小結」、「慢搖滾」的實驗，以流暢類雲門的風格與架構，又偷渡了自己擅長玩弄身體關節的語言形式，展現了大小作品都能游刃有餘的實力，同時也呈現了當代編舞家的困境，創新與實驗能夠一鳴驚人嗎？要兼具傳統大腕的風格又要創新摸索出未來的潮流，或是開創新的道路，這一代的編舞家要更有智慧面臨新時代的挑戰。