民主不需要國王 政治嘲諷戲可以這樣演
Author: [ 特約評論人] 羅苑韶, 2020年12月25日 21時56分
評論的展演: 莎士比亞的妹妹們的劇團《人民之王》
《人民之王》演出劇照 攝影｜陳藝堂 照片提供｜莎士比亞的妹妹們的劇團
舞台上來來去去的爆滿文字：說出來的、字幕顯示、標語、跑馬燈裡走動的、歌唱的、詠唱的，創作者要表達的何其多，身為觀眾，我聽進了多少？讀節目冊，原來導演設定本劇的副標是「集體獨白」，原來劇作家葉利尼克的文本特質是「文字轟炸」。這是葉利尼克的劇本首次在台灣演出，讓我們近身體會希臘悲劇的敘事流動，摻雜大量現實新聞事件，一種震撼體驗。
諾貝爾文學獎得主葉利尼克的劇本《邁向王道》，由莎士比亞的妹妹們的劇團演出，導演Baboo和丹麥年輕導演Liv Helm合導，台北版劇名《人民之王》，是劇作家在川普2016年贏得美國總統大選時開始撰寫，而台北演出正好在川普競選連任失利的2020年12月，一種頭尾循環的巧合。戲還沒開演，舞台上可見川普肖像，工作人員反覆正掛、倒掛、暫擱一旁或移走？重演大選後膠著數周的狀態。而戲裡，不論是提到消失的文茜世界週報、或前總統的眼袋，都是還沒涼掉的熱議話題，令人好奇演出劇本的琢磨方式。劇場外劇團的工作台，劇本賣到缺貨，反映觀眾心態，普遍渴望認識原著及台版劇本的發展過程。
開場登場的女先知能預言又欲言又止，其他演員集體疊句念白，彷彿借古典戲劇的形式，但很快在道具的操作下，台上揉捻出新元素。每一演員各抱起喇叭自由轉向，主要說話的是誰呢，是喇叭音箱傳出來的、或是演員？喇叭載體傳出台詞，給了這些音箱角色地位。喇叭和演員的界線和角色競合之後又再出現。聲音的多元性在這齣充滿（各形式）文字的戲劇裡很重要，節奏在演員唱歌、rap、及詩歌讚詠當中起伏。
《人民之王》演出劇照 攝影｜陳藝堂 照片提供｜莎士比亞的妹妹們的劇團
無聲的文本有時來得又急又快，在台、美前任總統大匯集的段落，全部劇情以字幕呈現。有些容易懂像是「最熱銷週邊商品是綠色毛帽」、「喜著紅色短褲慢跑」，有些需要稍微想一下，但字幕機下一句推著上一句不斷湧出。
劇中多處無聲文本和有聲的撞擊，實在爆笑。暴動小貓高舉標語Let Go of My Pussy，隨後被一個「戰神」姿態的人批評：「在台北的抗議標語為什麼寫英文，這句話說來就是『放開我的B』。」有多少觀眾還記得暴動小貓團體呢？但如果跟你說，有個年輕龐克音樂團體在教堂演出，批評他們的總統，被指褻瀆，然後被判「流氓行為」有罪，很多人一定會驚呼不可思議。
莎妹這批資歷成熟演員亦嚴正、亦詼諧的演出，使得連串伸張女權、失業弱勢勞工、移工、移民他國同時戀戀台灣健保的老人、政治人物鋼鐵粉絲等等沈重議題，因穿插接龍唱歌、搖滾或饒舌、移動走馬燈或誇張的詩歌表演，讓人對任何沈重詞鋒都能哈哈大笑。
許多情節指涉真實人物，當劇情嘲諷川普時，我想到在美國大選期間，台灣是最支持川普的國家，不免懷想這齣戲是否能在川粉的心底種下質疑的因子，進一步思索我們身處世界的現況。分裂社會的對立兩造都宣稱有民意後盾，此時，民選領袖應該是捍衛民主的守護者，重要的是，領導人及執政團隊能否心存廣大人民和未來世代，而不是方便財富集中在少數人手中（或他手中）；另外，人民在兩次選舉當中，除了投票，是否能行動監督政府作為，而不是將領導人投射成明君，等待德政出現...
葉利尼克2017年完成這齣劇作，90多頁獨白，充滿多樣詮釋可能，她也同意創作者刪改她的文本，歐洲已有多名導演樂於挑戰搬演。Baboo及莎妹的台北版本依循原劇作的眾聲喧嘩，令人樂見貼近時事的樣貌。來自奧地利的葉利尼克給我的啟示是，台灣一向缺政治嘲諷創作，多希望能有更多創作者去顛覆權威、揭露從眾的媚俗，不只從美術、戲劇或舞蹈，而也能從漫畫、脫口秀、政治評論或談話節目等不同媒介，多方位滾動，多給我們社會注入清新的氧氣。
《人民之王》演出劇照 攝影｜陳藝堂 照片提供｜莎士比亞的妹妹們的劇團
