應該記得的誰又會記得 ——《被遺忘的》

時間｜2021/11/06（六）19:30
地點｜國家戲劇院

誰會自認是社會底層的人民？如果可以，誰想當賣力的工作者？整場我都這樣思考著。

關於社會基層的勞動者，現實中一直是容易被炒作的議題之一，但往往在勞資雙方不對等的關係中，勞方還是會默默吃下許多豆腐。自林立青同名著作改編《做工的人》從另一種幽默帶我們進入臺灣勞動家庭，劇集想傳達的不只另類娛樂，而是我們有沒有辦法意識到這些被忽略的人，做工的人，他們也存在的專業與尊嚴。《做工的人》與這次河床劇團《被遺忘的》有異曲同工之妙，雖性質與氛圍差異甚大但都在為底層勞動者發聲，告訴大家：「我們生活中的理所當然，這些基礎建設後的推手，也該獲得像醫生、教師、官員一樣的尊重。」

《被遺忘的》是筆者看過最舒暢的演出之一，其利用大量裝置輔佐演出，在不同裝置、人員與場景轉換間，不疾不徐的步調讓觀者慢慢累積情緒，演員也透過緩緩的伸展表現出議題的吶喊，這一切節奏猶如細水般低調、沈穩、流暢。一個個情緒與認知都靠層層基礎進行堆疊，昏暗的燈光下，觀眾漸入佳境，整體進程皆無使人錯愕的唐突。

舞台的可能性似乎被劇團徹底運用了一番，不論向上攀繩、匍匐前行、繞圈等直線或曲線動態軸，此劇呈現了全面性的視覺畫面，但每幕表現重點並不多，因此不會使人失焦；外加舞台升降因素，演出有了似遠又近的既視感。這些操作讓筆者在過程感受到「不斷突破既往表演框架」的刺激，心靈上一次又一次的被震撼，該劇沉重的議題也因此顯得活潑有彈性。

而聲音、燈光與影像的使用也非常優秀，不同場景的聲響都能準確抓住耳朵，不需多餘的遲疑想像便一擁而上，讓我們清楚當下訴說的情緒；另外，巨幅錄像也明確告知觀眾礦工身處地底的環境，臉被泥水覆蓋… 吞下的不知道是不是口水… 不論是突然出現的巨響、不過度飽和的燈光或使人陷入泥沼的錄像內容，這些直接又不失專業的表達皆是構成整齣戲好評不可或缺的一部份。

敘事方面，筆者認為整體傳達相當到位。對於議題式作品，呈現手法既不過於偏激也不隱晦，每個環節循序漸進，不疾不徐的步調使觀眾得以細細體會每一幕所傳達的意涵，整個情節安排與情緒拿捏恰到好處，實屬不易。但有些地方的表達對於筆者這種業餘觀者來說還是太過抽象，雖然有先暸解1984年代臺灣的時空，觀賞時也盡力揣摩礦工立場，但不免還是有些斷線；比如手持拐杖唱著似安魂曲的人或迅速來回穿梭的工人，這些場合都讓筆者難以臆測，或許節目冊對作品可有更詳盡的說明，而非告知「以當時礦災不被看見的勞動者為主」一主題就結束，節目冊應要能幫助觀眾釐清更多演出疑惑才是。另外，有些動作包括燈箱內的掙扎、白柱間來回穿梭等行為的肢體展現都非常有活力、直率，相較於推礦車與出入坑洞具有明顯寓意的行為，這些「有力道」且看似年輕化的呈現都讓筆者難以與礦工的心境進行連結，一不小心便出神以為在看其他角色。

除了《做工的人》，也想到Barbara Ehrenreich的著作《我在底層的生活》，關於貧窮與那些我們無法認同的體制，訴說在一個荒謬的制度下依然有群人堅強的生存著，他們不是為了實現偉大的理想，而僅是要活下去而已。以此劇參照的1984來對比現下，筆者相信各種議題的討論都有顯著進步，但秋天藝術節精神「為明日而行動」試圖納入更多社會面向並期待「平等」，此概念是否也反映了現實仍非所見，社會不論過去、進行式甚至到未來，我們需關注的面相仍然超乎想像。

從第56屆金鐘迷你劇集獎《做工的人》到今晚場次售罄《被遺忘的》，這種笑著笑著就哭了的勞工生活不知道能帶給社會多少改變，也不曉得在這「表演殿堂」內的演出能撼動多少非同溫層的心。今晚雖延遲入場，但戲劇呈現讓人驚艷，不過身為業餘觀者還是比較好奇，這些我們期待不能被遺忘，也該記得的，經過2021秋天藝術節它的影響力有多少？身為勞工階層的子女，結束後拿到主辦「我會記得」徽章不禁又想，大家都為生活努力著，誰會記得這些無名人士的付出？誰有能力去爭取這些權益，誰又該記得呢？

看著徽章，反覆回味《被遺忘的》，心想：「每個人都有段值得傾聽的故事。」