主體與檔案熱（一）--反典藏，藝術體驗的求活之辯

郭昭蘭策的「健忘症與馬勒維奇的藥房」留出一個未竟的議題：當馬勒維奇說他的黑十字圖形畫是跟東正教的圖像有關，他的前衛至上主義的現代性若跟黑格爾的精神辯證法有關，東正教或中世紀的信仰體系如何縫入現代性才是問題所在。馬勒維奇的臨終場景是關鍵點，不知是他本人要求或他人，他的黑色方塊畫作掛在床周圍的牆壁上，這是符號能指的任意性（或動機性，羅蘭巴特用語）？以至於是一種將現代性產物受洗成信仰元素的慾望？但無論如何，人要義無反顧是當代的，只有這樣，過去在此現時時間中才有真確性。

根據這期現代美術刊載的討論記錄，北美館的典藏制度被批判之處在於它的史觀意識型態的片面現代性，也就是所謂錯誤的或偏食的，我倒不這麼用詞切入。因為沒有所謂正確的史觀，正如任何偏食都是一種“嗜食”，而健全的飲食之通吃通包也不外乎是嗜食的變體。與其有個周全的史觀之穩當但無趣，倒不如去問任何史觀建構了什麼論述體系的文化治理。

史觀是嗜理性的，是否有一種不成史觀的野性文件，求諸野的碎裂事件?! 陳界仁的《殘響世界》錄像，有一段在樂生療養院的模擬出殯，一群人跟著小貨車上山，車上載者一台放映嗩吶影音影片的電視，如果車上放的是一幅馬勒維奇的黑色方塊畫，是他的出殯，那也不會有違和感。也就是說，民俗儀式的當代性不在於圖像的模仿系列與變形，而在於它的儀式操作。然而，儀式操作的規範性不等於參與者的實質體驗，譬如說，你照者做的公事公辦，反過來的情況，儀式了了但感受強烈。

為什麼要借用民俗儀式呢?阿圖塞曾說，“跪下，祈禱，你就信”，一套意識形態機器的物質性就會運用起來。在《殘響世界》這裡，它召喚有經驗者對這套民俗儀式的過往記憶，而無疑是引導感官的一種治理模式。這儀式動員了兩種共同體，並欲以統合：當代藝術與民俗信仰。感知的文化共同體需要敘事來形成，也是認同的集體表現，而影像在此也多少參與了敘事形塑共同體的構成。先前提到《殘響世界》的兩項動員（當代藝術與民俗信仰）顯然跟影像有關，但影像畢竟是中介物（媒介），它能夠產生動員力得依靠某種機制，在陳界仁那裡，機制便是指：藝術計劃在樂生園區的實行。這件作品的被評論，如同這類型的藝術創作，大都順從作者論的語氣與論述，聚焦於理念內涵的延伸，諸如反殖的政治性，地誌歷史的踏查與關注諸眾的異度存在，卻很少剖視製作模式的物質面。

“作品在說什麼”的理念是作品語言，但作品語言不是只有這樣，“怎麼做”也是屬於它的一部份，而這種屬於能指操作的語言既有作者意圖，也有其幽微的潛意識慾望。且不再說理念了，《殘響世界》是地景特定地點（specific site)的地誌歷史化，也是對該處靈光的慾望，四面環繞式的影片包圍觀眾的沈浸式影像更呼應這種慾望的實現。

對地誌歷史的靈光慾望也反映在高俊宏近年的作品身上，將作品推向“後作品”（post—work)的範疇。“後作品”不以它的物質定型為終極義，是在作品與檔案之間的流變，是作品變成檔案，檔案變成作品的形變。觀眾不再是天經地義的存在，因為藝術已是人文學術人的同路人，若不追蹤、或參加事件化的藝術展演而只願當個靜態的觀眾，那就會處於尷尬的感知位置。即使展覽有時會提供給這類觀眾以技術性的感知安撫也無濟於事，因為藝術典範已有所轉移，視覺模式不再是作品意義的擔保。的確，作品會在某個地方等你，但只存在於某個時刻，而且如同《殘響世界》，你去看它不是到一個地點才發生意義，而是去看的整個行為就已經形成意義了，認同它的意義了，否則你不會去。

面對藝術，這是觀者必須變成讀者的時代，甚至是參與者，參與文化歷史的自我啟蒙者，也是參與者變成見證者的時代。因為這樣，「健忘症與馬勒維奇的藥房」對典藏模式的解構，暴露了典藏在這類藝術在當代進行式的困局。馬勒維奇認為美術館有如墓園，典藏品失去了鮮活的藝術體驗，幻想著有一種藥丸在讓人服用後能在身上喚起此體驗的真切性，那麼，馬勒維奇像是自我典藏展的臨終場景又意味著什麼呢?是自諷，還是被諷?是反證了典藏的不可迴避，是文化累積與建構的必要之舉，還是相反，典藏絕不能是用來展覽的，而是操作，即使是陪葬的布景也行，因為這終究是動態的，因喪禮而使典藏品產生意義。

結語，不是我們應該典藏什麼，而是：典藏總是跟欲望有關，是想要某種東西的理性化，而它的崩潰便是囤積者的縱慾，有著不安彼此的分界，像是黃大旺的《危險平衡的構造：囤物者的斷捨離》所揭示的，在幾何分明的格子中，物件的歸類是對不歸類的切割，在體制中迴盪著被典藏與反典藏的騷動。這是北美館要規劃這類典藏展的策展理由，而避開作品詮釋是必要的，把它用到別的地方產生額外意義或許是典藏的價值所在，否則免！

圖檔出處：http://withreferencetodeath.philippocock.net/blog/malevich-kazimir-arkhitekton-coffin-and-black-square-burial-1935/