關於土地和木麻黃的迷戀 ──國土計畫‧高興個展 [不高興不展] / 台南歸仁文化中心

「木麻黃」雖然不是台灣原生種，因為很具有移民性格，非常刻苦耐勞，尤其能適應艱困環境，很多樹木都長不好的環境，「木麻黃」則長的若無其事、欣欣向榮，尤其是在土壤貧瘠風又很大的海邊，還好有「木麻黃」，才可以製造一點沙漠綠洲的感覺。

「木麻黃」在台灣，幾乎已經是海岸風景的一部分，而台灣藝術家很多到海邊寫生，看到「木麻黃」立刻閃一邊，好像「木麻黃」完全不存在，可能梵谷、高更都沒有畫過「木麻黃」，使台灣藝術家面對「木麻黃」的時候，變的完全不知所措，就只好選擇放棄。

作為在台灣已有百年歷史的「木麻黃」，很多台灣藝術家面對它又選擇放棄它，還好，偶而還是有一些勇敢面對現實的藝術家，以這種一般人習以為常的樹木為創作題材，例如台北的李坤和、台南的黃才松和高雄的高興等。

高興的「木麻黃」以炭筆描繪為主，在畫完炭筆部分之後，再塗上顏色。由於炭筆很能製造模糊效果，正好可以表現「木麻黃」樹葉有點透光又不太透光的情形，用來畫「木麻黃」的葉子，可說達到了「事半功倍」的效果。至於高興上顏色的部分，則是在畫海邊濕地，濕地通常是一片混沌，海水和陸地界線不會很清楚，又有海水潮汐的作用，本來就不清楚的就更不清楚了。而就像濕地是蘊釀、培育很多生物的溫床，濕地，即使一般都有些混亂、甚至骯髒，對於有FU的藝術家，則可以從濕地看到豐富的可能，因此，描繪濕地，高興看出豐富色彩、紋理，本來是海角天崖很少人會去的濕地，變成像「香格里拉」一樣有點詩情畫意。

濕地上的「木麻黃」，那不是偷渡客、走私客之類人的逗留空間嗎？坐在左岸喝咖啡的藝術家一般是不會去那裏的。一個藝術家跑到「木麻黃」濕地，不是心情鬱悶又不想被人知道，跑到無人的海邊「消透」；就是因為對土地、海洋的依戀：在「木麻黃」樹林中低迴、傾聽、嗅聞，水和土混雜的，海洋和土地融合的一切，在其中，點點滴滴，輕輕慢慢的，完成「台灣版」的「天人合一」 [ 中國版的「天人合一」必須跑到華山或廬山 ]，每到那時候，對土地的嚮往和現場情境完全契合，身體和土地融合，感覺幾乎是靈光乍現般的特爽。

就這樣，高興踏著濕地濕軟的土地，聽著海風吹動「木麻黃」針葉的唏嗄聲，還有陣陣有鹹腥的海味，陽光透過擺動的「木麻黃」針葉，忽明忽滅，那樣如幻若真情境，令人心嚮往之，沒有表達出來，就辜負藝術家的身分了。所以，高興就一再前進「木麻黃」濕地，畫了很多「木麻黃」濕地。

高興的「國土計畫‧高興個展」在台南歸仁「文化中心」展出，也算是藝術家對在地鄉親的貢獻，而歸仁鄉親也給他很熱烈的回應，因為，即使畫的是「木麻黃」濕地，不是玫瑰園、後花園，還是給它貼了很多紅點。

【註1】這個展覽，同時展出高興這幾年到各地收集的泥土，每個地方的泥土都不一樣，越都會區的泥土越粗礫，越鄉野區的泥土越柔軟。

【註2】高興本名劉高興，高興為藝名。

圖說1：高興畫的「木麻黃」濕地。

圖說2：同時展出的泥土。