旅遊世代中的「輕策展」和「微策展」 ──2013年初的輕食漫活型策展

●「漫波•島」，藝術家林慶芳在「鹿鼎小鎮」展出。

「策展」概念的確認，在台灣，已是十幾年前的事，經過十多年分化，目前就發展成兩極化狀態，在「策展」軸線的一端，極力向國際雙年展模式看齊，必須收集很多資源，盡量邀請大咖藝術家，努力寫出深澳論述，以便在台灣營造出很像威尼斯或卡塞爾的感覺，那樣子的「策展」，是訴諸「專業者」的，如何令「專業者」看完思考很久，因而產生深刻印象，是這種高端型「策展」的很主要目的。

在「策展」軸線的另一端，回應杜象 [或波伊斯] 「人人都是藝術家」的觀念，開始「人人都是策展人」的作為。這種型態的「策展」，有時候也不需太多資源，甚至於一支手機就可以搞定，一不小心，就可以變成「策展人」，反正有展覽就要有基本配備──「策展人」，「策展人」又不用考執照，所以就大家一起來，快樂的給他「策展」下去。

或許，以上的「策展」模式都太極端的，聰明的台灣藝術家，終於又發展出來比較人性的「策展」模式，最近在台灣，就有一些這種類型的「策展」，有點奇怪的是，這幾個展覽的主辦單位，幾乎都不是官方文化單位，或許藝術就是要超越人性，公務人員也必須看破人性，比較人性的「策展」就只好讓非官方文化單位主辦。

2013年最早登場的是屏東三地門的「微微的風‧ 藝術工寮」，主辦單位是三地門鄉公所，策展人是剛剛得到「Pulima藝術獎」的排灣族古勒勒，春節期間在「地摩兒」公園辦理，邀請住在附近的南島系統藝術家現場創作一週，使過年出來踏青的國民，看到比較不一樣的春節活動。

到了四月，澎湖的東北季風停了，就同時有「青灣藝術季」和「漫波•島」登場，「青灣藝術季」是澎湖建設處主辦，委託賴新龍為策展人，邀請藝術家住在青灣週邊民宿，在悠閒浪漫的氣氛中，一面釣魚、一面浮潛、一面創作。「漫波•島」則是「澎湖縣菊島智庫協會」主辦，今年已經第三屆，這次選定澎湖多間咖啡廳為場域，藝術家是有澎湖背景的年輕藝術家。

以上介紹的幾個展覽，共同調性就是緩慢輕鬆，參與的藝術家，有的就把作品擺到咖啡廳，稍微注意週邊空間就可以了。有現場創作的，山地人就起火圍成一圈，一面聊天搞笑等有靈感再過去創作；平地人則在海邊看風景釣魚等靈感、或是下海浮潛找靈感。在策展人方面，因為這類展覽，行動可能比語言重要，也不希望深奧的論述製造觀眾緊張，所以，策展論述基本上是沒有 [但，沒有論述不代表沒有想法]。

在觀眾方面，看這類展覽也是很輕鬆，想好好看就認真看，不想認真看，簡單看也可以，因為幾乎沒有甚麼大咖參加 [「青灣藝術季」有幾個「悍圖社」會員，稍微算大咖]，不會因為看不出大師的偉大教義而產生心理負擔。甚至於，這類展覽參與的觀眾，只是希望日常生活當中有些不一樣的內容，藝術品只是剛好可以完成這種需求而已。

因此，這幾個展覽活動，顯現了和美術館、畫廊很不同的情調，很像在度假又很像在工作，似乎在工作，但是動作又很慢。

隨著社會進步，休閒生活已經是台灣人的生活內容，週休二日的生活模式在台灣已經進入第二個十年，休閒內容持續深化，開始了這類「休閒型」策展的契機，一些有遠見的主事者，開始找藝術家策畫各種展覽活動，以便使國民休閒更有深度內涵。這類的展覽，使「策展」從文化單位的獨門生意變成全民活動，這樣的狀況，一方面使一些原來不太文化藝術的單位，稍為感染藝術的氣息；一方面也使一些藝術家得到各種福利，有時還有實質的收入。

這種旅遊休閒目的的「策展」，主事者期待的是比較觀光產業的目的，藝術上的效益，或許還不是主事者的主要目的。比較值得注意的是，這種蠻草根性的「策展」，因為必須配合地方需求，有時候不得不要拋棄主流制式的「策展」模式，有些說不定會被認為是在亂玩，但，有時候，因為沒有甚麼主流章法，一些自由的契機似乎又若隱若現，可能，當策展人心中沒有威尼斯，好像又出現另一種空間了。

●圖左:「青灣藝術季」，藝術家洪郁大作品展出於民宿窗台。
●圖右: 配合「台南新藝獎」，藝術家翁沛瑩在「窄門」咖啡展出。

●「微微的風‧ 藝術工寮」，藝術家古勒勒和希希勒工作中。

【註】2013年三月，台南市文化局舉辦「台南新藝獎」，同時把入選的一些年輕藝術家拿到各個咖啡廳展覽，使喝咖啡的空間變得比較有內涵深度，也更實踐台南「文化古都」的名聲。這個活動看不到策展人，從常理推斷，應該有一個公務人員策展人。