當代藝術家的暑期訓練 ──當代藝術之「抗日系」/華氏100度前進大林埔

李俊賢 高苑科技大學建築系副教授兼藝文中心任

2000年前，孔夫子說：「吾不如三代久矣！」，即使在那個遙遠的純真年代 [據說]，也會有「一代不如一代」的感嘆，這種「一代不如一代」的感受，已經是一種人類宿命，即使在當代台灣，幾十年來，國民所得提高很多，但，每當看待下一個世代，立刻就有「草莓族」、「果凍族」、「飼料雞族」等等標題，標題文字或有不同，在意義上都指向一種被過度保護的族群，因為被過度保護，以至於缺乏生存能力，甚至於無法自我負責。

但，即使是「一代不如一代」？當代台灣藝術新世代，還是有跳脫世代制約的「白目者」，在「宅」文化潮流中另啟空間，從斗室走向陽光，而且是接近華氏100度的南台灣。

由藝術家倪祥促成的「大林蒲妝（庄）」計畫，申請「得利」塗料5萬台幣入圍獎金，透過里長協商當地住民，並且召集一些「南藝大」朋友，在日頭很大的七月，進入高雄邊緣地帶「大林埔」為社區「上彩」。

「得利」塗料贊助社區「上彩」，採取「無形象」[non-object]策略，那是經過考慮後的做法，「無形象」避免圖像不同解讀的誤會，使美化社區的美意完全集中，因而達到多方互利的結果。

因為是「無形象」，藝術家就以「迷彩」回應，不過藝術家畫的迷彩和野戰部隊不同，野戰部隊的「迷彩」是要達到匿蹤效果，藝術家的「迷彩」卻要凸顯目標。

由於藝術家在烈日下努力工作，後來這個高雄很邊緣的「大林埔」社區就產生幾個「亮點」，為這個以廢棄物填海造陸和火力發電廠聞名的社區，加上一點光明面。

「大林埔」，一個被高雄臨海工業區隔離在海邊的村落，本來還有一個「紅毛港」難兄難弟相依為命，現在「紅毛港」已經完成遷村，變成另一個貨櫃碼頭，「大林埔」變得更孤苦無依，除了方便廢棄物卡車行走的馬路，幾乎沒有建設，平平是高雄，卻是差很多，居民很無奈，也感覺不太到希望。而少少的五萬塊 [用來搭鷹架]，幾十桶水泥漆，加上藝術家的全力以赴，使這個高雄邊緣社區有一點「亮起來」的感覺，甚至還有要開「民宿」的錯覺。

這個行動令人感受到「對症下藥」的功效，五萬塊和幾十桶水泥漆，如果用在一般都會區，可能像風中的蠟燭一樣，一下子就煙消雲散，用在「大林埔」，立刻有很好效果，令人覺得五萬塊真的很有用。

此外，當代年輕藝術家，在炎熱的七月，沒有在房間裏面上網打電動玩fb，跑到海邊住在鐵皮屋，每天爬鷹架替社區的房子「上彩」，看到這種情形，本來覺得「一代不如一代」的感受，就開始有些改變。

圖版提供│李俊賢