一分錢一分貨之2012《高雄鋼雕藝術節》─ 一個有在地連結的延續性藝術節

2012《高雄鋼雕藝術節》[延續至2013]沒有開幕儀式，回歸純視覺藝術的主體，開展了台灣藝術節慶的新境界。《高雄鋼雕藝術節》起源自謝長廷主政時代的「文化中心」，基於高雄地緣上的煉鋼、廢五金產業，在2002年開創了《高雄鋼雕藝術節》。

《高雄鋼雕藝術節》開辦10年，歷經地方主政者更替，逐漸由原來的「開創性」變成「例行性」，近年來，甚至令人懷疑其能量已經耗盡，因而質疑其續辦的可能。

到了2012年，因為專業藝術家劉柏村、梁任宏等的參與，並獲得「東和鋼鐵」100噸鋼料的支援，被邀請的12位藝術家好像黑手工人喝到維士比一樣，在高雄《大駁2》現場日夜用力創作，短短2週時間 [分2梯次] 創作出大量量體驚人且品質很高的作品，加上這次《高雄鋼雕藝術節》佈展空間為原來鐵路「臨港線」調車場，空間開闊視覺無障礙，也幫襯了這次藝術家賣力做出來的作品，終於成就了這次叫好又叫座的《高雄鋼雕藝術節》。

這個世紀初，台灣曾有一陣地方「純」藝術節的高潮期，從苗栗的「假面」、屏東的「半島」、澎湖的「地景」、以及高雄的「貨櫃」、「鋼雕」等，這些呼應地方產業或自然條件的藝術節，即使多標舉「國際」的標題，其實在地的政府組織、產業呼應，更是這些地方藝術節的內理所在，環境與資源條件不同，這種藝術節無法和國際上的一線藝術節相提並論，而自己玩自己的，有些其實也玩出一些名堂。

很可惜的是，世紀初的「純」藝術節在短短10年左右紛紛陣亡，原本朋友很多的高雄「貨櫃」、「鋼雕」藝術節，漸漸成為台灣地方政治的孤鳥，主政者沒fu，只能例行舉辦。

2012《高雄鋼雕藝術節》可能點出很多面向的問題：

【1】 可愛的藝術家 即使只是100噸鋼料，藝術家就high了，現場充滿高昂的士氣，願意盡其所能奉獻，完全沒有算一號多少錢。

【2】 企業支持的模式 「東和鋼鐵」以其母體產業資源長期支持鋼雕藝術，這次以工作營模式執行，展現的熱烈情景應有參考可能。

【3】 「純」藝術節之消亡 地方文化主政策略「民粹化」，造成「純」藝術節在10年內的消亡，2012《高雄鋼雕藝術節》沒有大牌明星、沒有國際A咖，卻創造可觀的成果，在地方文化策略「民粹化」現況中，有其典範意義。

2012《高雄鋼雕藝術節》，高雄文化局完全「賺到了」。