森林做為結構性罪惡的隱喻 –張恩慈「我們的同盟」個展

布希亞(Baudrillard)在擬像(Simulacra and Simulations)的論述理，提到迪士尼既不是真的也不是假的，而是對真實的阻卻機制，交換虛構和現實，讓無力面對長大的人可以繼續保有童稚。在這裡人們被允許幻想大人在另一邊，即現實的那一邊。但也遮蔽了幼稚無所不在的事實，人們在走到童話這邊，扮演這邊的兒童角色，以為自己是在假裝扮演兒童的幻覺。依照布希亞對於迪士尼式童話的詮釋，童話是超越現實的，是人們遮蔽被遮蔽的機制。

張恩慈對於童話的看法符合布希亞的評論，童話不是只處在隔離自現實的位置，它們穿插在現實中。在張恩慈的眼中，真實和虛幻是深度交織的，它們以互賴關係形成詮釋周遭的結構，也把彼此和自我欺瞞包含在內。童話比神話更很容易被轉譯和再造。神話頒布了幾種人性、慾望、善惡的原型，提供詮釋者繼續發揮；童話（特別是格林童話）從禁忌和恐懼出發，在十八世紀隨著兒童的閱讀市場而增刪（去掉了所有性暗示的部分），而和原始鄉野奇談的阻嚇作用有所落差，總讓人在矛盾裡打轉。因為自相矛盾，童話裡的「啟示」也常常是一語多義。格林童話在納粹時期被於對忠誠、善惡二元論和血統純正的轉喻。灰姑娘的故事被用於詮釋種族，由於後母的血統不夠純粹亞利安，因此無論她如何優惠自己的女兒，她們的資質都比不上灰姑娘。被迪士尼以二元化原則改編童話結構，而讓存在民間對無知的敬畏、對莫名危險的走避等，也隨之消失了。 

張恩慈的藝術利用二元化的敘事技術，讓美麗、溫柔、賢淑、光明、樂觀、期待．．．在同一邊，同時很睿智地不提另外一邊是甚麼，以此來讓突顯童話空虛的二元架構，迎來觀眾對於不在場的另一邊的揣測。因此張恩慈的展覽標題總像在自我鼓勵，例如「放輕鬆，這只是醒著」(2009)、「無懼的愛」(2013)、「你還記得嗎?」(2018)、「我們的同盟」(2020)等。例外的卻有政治議題明顯的「老大哥正看著你」(2017)展覽，而更透露了藝術家的世界和歷史觀。藝術家自離開學院以來，創作持續以刺繡和裝飾手工的媒材為主軸，作品呈現時通常會引起觀眾對拼布、被單、手帕、紀念儀式的懸掛裝飾品等多數屬於婦女的工作和技藝範圍的印象。這是張恩慈設的圈套，讓人認為性別議題是她藝術裡的議題，但更深入主題後，我們會發現性別雖然做為藝術家的二元化架構素材，但另一個對立概念卻缺席。因為對手、黑暗、危險或邪惡是看不見的，我們根本也不知道它們是甚麼，每個個體總在獨自跟社會化、功能化、消費化和異化相處。在張恩慈的作品，以針織代表「女性性」，再代表的不被告知全面訊息、不具完整技能和知識的主體，他們被繼續留在被動、無知、創傷、沉默但有所期待之中。這種狀態的個體，是最容易治理的人民。

「我們的同盟」有迪士尼的白雪公主和美人魚，有三姊妹在戶外遊戲的稀鬆和諧，有迪士尼的動物造型，有填充毛絨動物、造型貼布、星星或蠟燭等制式化的幸福符號組成的同盟和慰藉。同盟的敵方，是可以象徵任何事的森林。格林童話來源的民間傳說，常常是因為村落和父母最害怕幼童在穿度村莊的路途程中迷失、在森林裡消亡。而格林兄弟童話裡的森林則代要人對眾神、對無窮盡的自然之敬畏。在張恩慈的《The Forest》系列裡，埋藏著各種危機和剝削。透過童話，想像森林裡奔跳著會唱歌的動物，但在另一組作品中，卻是鹿皮上鑲嵌著公主造型和冠飾，鹿皮上還有幾處因為補獵而造成的創傷，不知這是把女性創傷寄託在小鹿的形象上，還是對於自然的資源化和消費，以滿足人的虛榮的諷諭？《The Forest-5》

同時，巨大的樹群裡掛著的是看不見的權力、潛伏的危險、黑暗裡的競爭。和張恩慈作品的主要風格－稚氣和塗鴉式的輪廓線－不同，森林裡吊著的人型是比例精準的剪影。它們的精準代表社會化、國家化或資本化，它們的位置透露了權力、懲罰、報復、殺戮．．．那些存在於世界上但我們都無法應對而不想知道的事。藝術家在2017年的展覽「老大哥正看著你」，以228事件和白色恐怖，以及陳文成事件做為主軸，也同樣用針繡和花布的細緻，做為影涉國家敘事對權力濫用的遮掩手段和極力裝飾。線繡的過程中中斷的線、接線或打結的位置，被張恩慈用來表達有刺鐵絲網，瞬間可以理解它所代表的是政權和國家暴力。有刺鐵絲網和線繡材質的合一，相似卻極衝突，是張恩慈突破童話系統塑造的二元結構的策略，也是刺破遮蔽結構的方式。《The Forest-4》局部

《Little Girls-7》局部

《Little Girls-7》

張恩慈很常把畫布轉過來，而在《The Hidden Power》系列中，粗胚面的畫布呈現繡出的人物打滿結那一面，密集線結，很像連續好幾發的槍傷。因而這個意象也以一個《倖存者》系列（2018）呈現。以幼童時照片的小孩形象和暴力意象的結合，藉託無所不在的對幼小生命的威脅。可能是對國家濫權的隱喻，也可能是社會事件的聯想，開放空間中隨機逞兇的不預期風險，總不時有些事件會讓整個社會都陷入驚恐中。《The Hidden Power-5》局部

《Little Girls》系列裡，藝術家2016年曾創作一件用布罩著頭的一對嬉戲小女孩，背景有著有刺鐵絲網和小熊維尼，以及從228事件文獻來的軍人和犧牲者。從系列持續以「童話般」的溫馨作品提醒小女孩不但要記得從森林回到村莊的路，要環伺周遭的環境確認安全，也要學會結盟、學會躲起來。《Little Girls-7》

張恩慈把線結和手術縫合線和槍傷的聯想推得更遠，形成《你還記得嗎？》的三片作品，細密的點狀繡線既像花朵，也像槍擊的彈孔。呈現在和白牆結合的白色畫布上，也招來機關槍掃射的聯想。在布西亞的解釋中，童話的存在是出自人類視辨能力的放棄和心理素質的匱乏，張恩慈中充分利用這種匱乏，解構再建構幸福快樂概念所依賴的二元結構，並以小指大，讓迷霧森林裡面有貪婪、虛榮、無知、怯懦、遮蔽和結構性的暴力，一一顯影。

《你還記得嗎？-5》