我看《無色》

當玄奘第一腳踏上沙漠，他的目的就消失了。

蔡明亮的《無色》，上週六在北師美術館演兩場，每場２０分鐘，大家臥在蚊子很多的草皮上看，【還好我們有準備防蚊液】
無色，是此次得獎作“玄奘“的原因。
李康生，披著紅架裟，在老士林夜市【已不存在】一步一步的在一片萬頭鑽動的夜市，一步一步緩慢的走著。
李康生又在白布中走著，一步步慢慢的走著，他在階梯上慢慢的走著，就這樣。看二十分鐘看一個和尚走著，就醬。

有甚麼看頭捏？？？
視覺只是條線索，是你在觀視時，內心在走著。
蔡導名言：從來沒有看到這麼漂亮，純粹的走路。
我感動了。
他問：你有那麼仔細的看過走路嗎？很少，走路大家都看到，但沒有到，因為它鑲嵌在一大堆背景當中，馬路，人潮，車，建築當中，成了無意識的移動符號。
但，李康生那非常緩慢的走，卻是讓人看到走路之生命力。
蔡導說，你看過人家睡覺的樣子嗎？大多數人只會在孩子出生時，或父母臨終時，才會真的看到睡覺這件事，死亡是一切失去，但臨終的睡覺，他看到媽媽的睡容，叫做莊嚴。
李康生，可以走成那樣，是種莊嚴。
也因此，啟動了《玄奘》這個表演。
當李康生在維也納做開場表演不久前，他因無明的原因小中風了，最後，決定博命演出，兩小時的表演演了散個半消時，李康生帶病表演成為了當下，無法重現，那實是生命換的。

蔡導藉由《無色》，反思很多問題。
第一，我認為是“在”
走路走到如此緩慢，已經不是平常驅動軀體追趕目標的那種走路，而是全然內觀的狀態。人在的時候，才會跟身份和平相處。
第二，是“相應”
對於緩慢到如此的表演，就看是個相應。不相應，就會覺得毫無意義，沒要表現甚至嘛，和尚低頭走路，於我何甘？這樣想也很正常。
但對有修行經驗的，每一跨專注的舉起落地，身體輕微的移動，其實對他是轟轟做響的，每個關節，每條肌肉，心跳血流，平衡與前進，是非常有聲音有影像有顏色溫度的，有過這樣的修，就會相應，覺知就被帶著滾動。

第三是“都可以”沒有限制。蔡導說，康生開始走路，就剩下簡單到只是走路，好好走這一步，只有這一步，至今別人怎麼看怎麼想，有好感壞感，都讓它可以，沒有掛礙。
甚至《玄奘》表演時，觀眾看不下去陸續離開，蔡明亮說，也剛好參與了演出，很自在。留下的人，探索，相應甚麼都可以。
他形容《玄奘》，開始是有目的的，因為方向在那邊，要去取經。不過，當玄奘踏出通往沙漠的第ㄧ步，就已經放下目標了，只是帶著自己的信念走出一步又一步，既不知到的了否？回得來否？那都太遙遠，只是只有這一步。

蔡導的說明是週六臥草很重要的部份他把自己的理念說清楚。
津津有味
讚！