第十三屆第三季提名名單

張小虹：第三季（7月1日-9月30 日)

作品名稱

作品呈現時間‧地點

提名理由

 陳伯義「層跡」系列

時間︰2014/7/5-8/10

地點︰台北誠品藝廊--「拾荒花園」聯展

陳伯義「層跡」系列的廢墟影像，讓廢墟分子化，產生流變，給出一種放大時間差異微分的新美學感受性，讓此攝影系列的光塵非人稱敘事，得以讓我們重新思考影像的「紀實性」與「台灣性」。此「層跡」系列與今年年初在關渡美術館展出的「遺留」系列、「窗景」系列（「遺留」系列的部份作品亦在北美館＜未明的雲朵：一城七街＞的聯展中展出），共同組成創作者在2006-2008年高雄小港區紅毛港遷村過程中所進行的影像考掘，成功以光塵運動的遮蔽與顯現，給出了當代台灣攝影影像無比「真實」的虛擬美學威力。

蔡明亮《玄奘》

時間︰2014/8/1-8/3

地點︰台北中山堂光復廳

以極簡的舞台、色彩與劇場元素，緩慢鋪展虛與實、顯現與隱無之間的無盡轉換。畫師以身體在場的方式進行繪畫，並以不同的手感符號，凸顯炭筆與白紙的物質構成，修行者以身體在場的方式，行住坐臥，貼擠日常與無常，成功展現時間在靜默劇場空間中的流經。此劇場作品展現了蔡明亮一貫的慢動作與老歌懷舊風格，以最貼近「現實」的方式，給出最魔幻的「真實」與最敏感的「寫實（時）」。與此同時，此劇場作品更精彩帶入了紙的新元素，可畫可坐，可折疊成蒲團，可縐摺成山巒，讓紙給出了充滿當代「多摺性」空間感性的無盡可能。

來美術館郊遊︰蔡明亮大展

時間︰2014/8/29-11/9

地點︰台北教育大學北師美術館

以電影與錄像兩種形式共同展出，成功凸顯兩者之間的微分差異。二樓以樹枝極簡裝置，搭配各種大小的投影平面，巧妙運用空間，並以紙的物質性（或破或皺，留有炭筆痕跡），凸顯錄像投影過程的虛實辯證。而在地下室與三樓放映的電影《郊遊》，則是將電影的放映置轉換到美術館，在觀影空間、座位、互動形式上給出了截然不同的可能，更細膩凸顯出電影影像與錄像作品之間的差異，不在拍攝或放映機具、影片長短與是否反覆播放之上，而在藝術形式截然不同的框架鬆緊之上。唯有在此比較之下，蔡明亮的「電影」第一次顯得如此不「藝術」，而蔡明亮的「錄像」也第一次顯得如此不「電影」。換言之，此次展覽讓蔡明亮的「電影」逼出蔡明亮「錄像」的「藝術性」，也讓我們看到「電影」的影像流動形式，如何得以不斷歧出藝術作為再現形式可能帶來的筐限，而從電影中擷取的「片段」（包括剪入與沒有剪入電影中的段落），又是如何以藝術再現形式的筐現固置（流動中的不流動）而成為了「錄像」。

席時斌《記憶之宮》

時間︰2014/9/6-11/2

地點︰台北當代美術館

對不同材料屬性的敏感掌握與對形式語言的層層拆解，讓《記憶之宮》的立體雕塑，成功結合動物造型與時尚風格，既古典又當代，既銳利又華麗。創作者曾以人造木的連續區面，展現對空間塑形的獨特細膩感性，此次將創作材質轉到不鏽鋼與木頭，對材質與光影、材質、形式與空間配置的掌握獨樹一幟，成就一種數位科技時代的魔幻動物神話學。