首頁 / 提名觀察人 / 張又升(張寶成) / 情緒的配比《勸世三姊妹》
分享 | 瀏覽數: 1080

情緒的配比《勸世三姊妹》

張又升 | 發表時間:2023/07/16 13:18 | 最後修訂時間:2023/08/09 11:27

評論的展演: 躍演《勸世三姊妹》中文音樂劇

躍演《勸世三姊妹》劇照3|攝影林政億《勸世三姊妹》劇照        攝影|林政億        圖片提供|躍演VMTheatre Company

稱《勸世三姊妹》是今年的「現象級神作」應該不過分。從 2021 年就因影片中的國罵而登上新聞版面,到近來台中歌劇院售票秒殺,足見這部作品征服人心的實力。筆者不只耳聞諸多佳評,更近距離體會觀眾的共感──大家在現場一致的啜泣與歡笑。在這個簡短的評論中,我只就劇情段落的「情緒分配比例」稍加討論。

製作團隊深刻考掘了牽亡調(陣)的內涵和在地脈絡,且不光是透過閱讀,還蹲點了大量現場,從專業人士口中得知這門產業的古盛今衰,相當不容易。我們就這麼在入場後開演前獲得許多寶貴知識,不禁好奇待會將怎麼呈現。

在全劇的「第二尾聲」,我們終於看到牽亡調的再現。法師、尪姨、娘嬤(老婆)和小旦四角,分別由阿狗和由三姊妹飾演,一段板眼俱足的科儀活靈活現於眾人面前;同時,三姊妹父親的魂魄在歌隊引領的葬禮中緩步出場,漸漸行至彼岸,過程中則因家人的思念與召喚而多次進退,走走停停。這段畫龍點睛的演出莊嚴肅穆,一洗此前的所有插科打諢,讓人沉浸在死生兩界儘管渴望相見,卻只有訣別一途的慨歎與絕美──死哪有什麼可怕,怕的是與你們分離罷了。剎那間,我竟忘了自己怎有心情哭笑,因為此刻胸中浮現的敬意已然超脫特定情緒,無論是對儀式本身倚賴的物質和帶起的精神,還是對製作團隊的調研與設計。

下一幕,也就是「第一尾聲」,我們重新回到輕鬆又充滿喜感的虎尾公車站,婆婆媽媽鄉親父老再次粉墨登場,阿狗也把握最後一次機會走唱懺情。這裡的氛圍本是全劇調性,前後呼應也屬合理,但我人還卡在上一幕的崇高,意猶未盡,沒那麼快從雲端(或冥界)落地,畢竟兩段的情緒營造實在落差太大!仔細回想,可以發現牽亡調「本體」的線索在全劇中實在不多,大姊的心路歷程卻鋪排豐富,整齣戲儼然一部「長女」成長史或自我探索的冒險故事。

排除戲外製作團隊對牽亡調老實的介紹,戲內直接觸及牽亡調的,除了前述的「第二尾聲」,就是三姊妹(宋國珍、宋國豪、宋國美)拜訪阿狗時後者的單方面「科普」,再來即大伯公的遺囑和相關傳聞,其餘幾乎都圍繞在大姊身上。

在大姊這裡,情節安排甚至還能分為「寫實」和「虛構」兩類,這些類型下面又有不同分支。

在寫實面,有她對生理上兩弟妹的訓誡;事實上,觀眾也是順此才進入他們的身分困頓:一位「娘娘的」,渴望成為女人,正存錢等做變性手術;一位胖胖的,貪吃又沒什麼自信,鎮日窩在房內直播。另外,則是跟阿狗和阿獅個性截然不同的兩兄弟之糾葛,一位深入大姊的感情世界,另一位則走向地方勢力,黑道的、政治的、權謀的,三姊妹在這裡因綁架而破冰,深刻認識到彼此的羈絆。在虛構面,則有三個分支。第一,夢境:全劇一開始,大姊就在夢中抱怨父親拋家棄子,欲拿刀追砍他。第二,回憶:大姊想起小時候父親的疼愛,特別是以張雨生「天天想你」一曲為引線。第三,通靈:在現實中,大姊跟假扮母親的亡父對話,受其暗中照顧;在某些時候,弟妹二人則驚訝不解姐姐在跟誰交談。

上述分析屬於靜態布局的回顧,全劇推進的動力則有兩者。

第一,物質的:三姊妹返鄉乃因一張地契和相關財產,這既來自大姊的台北居大不易,又導向大伯公遺囑「宋家人跳牽亡歌陣,就可拿到五百萬獎金」。第二,心靈的:只有為了自己最珍惜的人,牽亡歌陣才能跳得好。綜合兩者,觀眾接下來就跟三姊妹一起掉入自我探索的長篇兔子洞。這邊藏著一個直覺的推敲:雖然要為大伯公跳,但多數人恐怕不認為大伯公會是三姊妹(或大姊)最珍惜的人;此外,按照兩條通俗劇的慣例,「越是抱怨,越是珍惜」,「離開了,才知道珍惜」,父親肯定是最終的焦點。問題是,怎麼鋪排才能聚焦在他身上。

解法有二。第一,大伯公沒死,不用為他跳;雖然觀眾準備見證大伯公的「安樂死」,但無論是對三姊妹還是黑道(阿獅及其跟班)而言,這都太過殘忍可怕;一番胡鬧下,最後是三姊妹背著大伯公四處逃竄。第二,父親不是跑路,而是死了,還是極有道義地自我犧牲,不捨家人之餘又不希望大伯公傷心,這點最後由母親證實。坦白說,雖然作品是喜劇,但背「屍」逃竄的點子實在爆笑到太過超現實,而母親本人的登場在劇情上也有點「天外救星」(Deus Ex Machina)的意味,似乎無法用更合理順暢的方式說明父親的用心──事實上,鄰里和獅狗交代家族紛擾時已多番暗示;大姊跟亡父假扮的母親交談時,幾度聞到「惡臭」也幾近明示,但為了面向大眾,一個友善的故事似乎不能有任何懸念。

無論如何,編劇可謂下足了工夫,這也是全劇長達三小時的原因吧!雖然這段長篇旅程相當精彩,但我仍然認為,笑料帶來的鬆弛、感動和大家隨著作品的發展而對所有角色的同理和信任,絕對能撐起牽亡調(陣)這項嚴肅科儀的搬演。因此,適當縮短前面的喜劇,拉高牽亡調各個面向的成分,或許不會讓作品過於嚴肅,反而能把握這個出圈的機會,讓台灣(未來乃至世界)的觀眾真正認識一個勸亡又勸善的失落傳統。

躍演《勸世三姊妹》劇照5|攝影林政億《勸世三姊妹》劇照        攝影|林政億        圖片提供|躍演VMTheatre Company

相關評論

2023年度「台新藝術獎」觀察報告 ---

2023年度「台新藝術獎」觀察報告 ---

有待填補的空白──2023年度「台新藝術獎」觀察報告 ---

2023年度「台新藝術獎」觀察報告 ---

使用 Disqus 留言服務