第22屆第二季提名名單

第2季（4月1日- 6月30日）  

作品名稱

作品呈現時間‧地點

提名理由

窮劇場、江之翠劇場《感謝公主》

時間︰2023/05/12

地點︰臺灣戲曲中心小表演廳

本作有兩大部分特別令人激賞。第一，製作團隊處理的「老鄭」這個人物，並非典型的政治受難者，反而因為立場鬆動猶疑而在道德上有所瑕疵；但也因為這樣，反而強化並擴大了戒嚴技術的複雜性，讓我們看到更多層次的歷史面貌。抹除簡單的善惡對立，才是激進的抵抗。第二，適當地連結了政治事件和梨園戲，後者以朱弁之經歷為引線，既是老鄭在現實中文化工作的對象，也是其悲慘、難以言喻的自況；南管戲曲直接於當代戲劇的舞台上搬演，卻因故事之氣質而染上一抹陰翳，朱弁、夫人和公主的憂傷關係有了新的色調。經典文本不再予人古舊之感，但也不因混種變異而顯得膚淺。窮劇場和江之翠劇場這次的合作相當成功。

黃郁晴X娩娩工作室《藝術之子》

時間︰2023/04/07

地點︰兩廳院實驗劇場

這部作品分上下兩場，訴說了權勢性侵的經過及後續。上半場，觀眾目睹一次次的舞蹈排練，導演不斷以藝術為由、文學為度要舞者直面自身之極限，以求卓越精進；先是摧毀對方自尊，再是代為重建主體性，最後主宰對方意志，上下其手，性侵得逞。下半場，我們看到舞者們多年後的經歷和重逢，儘管場面氣氛溫馨，滿是生活的安適愜意，迥然不同於上半場的幽暗，導演的暴力魂魄卻毫不客氣地徘徊於室內，竊占女子們心內的時間，使一切暫停於性侵當下的空白。全劇大致上屬於寫實手法，血淋淋地描述了傷痛發生的當下及其延伸，難以訴說之苦很好地說明了何以在最近延燒的 #metoo 運動中，受害者往往時隔多年才能重述事發經過。鍵盤鄉民如果也能跟這部作品的現場觀眾一樣，在製作團隊的安排下直面場中排練室的鏡子，就會知道我們跟可怕的權勢性侵者共處同一個社會，既然受害者都已自剖了，何不付出更多心力，真實地理解那樣的傷痛。最後，本作最叫人佩服的則是勇於從情慾─資本「結構」的角度勾勒性侵過程，而非一位從「行動者」觀點出發塑造完美受害者。然而，這並不是 #metoo 運動中的主流看法，但我認為隨著運動長久下去、相關文本累積下去，本作的核心主旨將被更深入地了解和頗析。

《生活決定意識：高重黎》個展

時間︰2023/3/25-2023/6/25

地點︰台北市立美術館

簡潔如口號般容易記誦的展名，取自馬克思《德意志意識形態》的第一部分〈費爾巴哈〉。這句話的前一個段落還有幾句話，直接跟展覽關注的媒材相關：「如果在全部意識形態中，人們和他們［自己］的關係就像在暗箱（camera obscura）中一樣是倒立呈像的，那麼這種現象也是從人們生活的歷史過程中產生的，正如物體在視網膜上的倒影是直接從人們生活的生理過程中產生的一樣。」綜觀全展，我們可以清楚找到引文中三個關鍵字的對應物：第一，「暗箱」，對應著引發特定視覺形象的硬體物件或機制，即大部分的展品，由此開展出主客觀兩個層面，即下面兩點；第二，「視網膜上的倒影」（主觀），對應著我們在這個展覽中看到的各種奇趣顯像，不管是「對影成一人」的牛仔，還是掛著軍刀踏著軍步的三原色腳影；第三，「人們生活的歷史過程」（客觀），本展中的各式硬體物件要麼產製於冷戰年代，要麼只能從戰後特定地區取得，又或者來自藝術家早年生活和工作場域。觀展者只要多次在幾個展品間遊走和觀察，就能發現高重黎對上述三個方面──客觀歷史過程之動力，經媒材構成之機制，引發主觀視覺乃至思想──瞭若指掌，而且適當調動著它們。因此，儘管展品紛雜，顯像多元，展覽本身卻工架十足，理論自覺程度高。當代藝術作品難免於這兩個端點間失衡，高重黎則是同時帶著玩心、匠人之手藝和清楚的問題意識駕馭了兩端。