第22屆台新藝術獎九位提名觀察人在全年度親臨展演現場，評論書寫，四季提名會議中交互討論後，提出個人季提名名單及提名理由，並就總提名作品共同完成複選會議，遴選入圍名單。終期以年度觀察報告，從作品與藝術發展脈絡中，提出多樣性的生態、現況或趨勢觀察。
入圍名單係由委員共同討論、數輪投票後產生的多數決結果，有其主客觀綜合條件下的選擇，部分提名觀察人的年度報告中亦表述了對個別作品的欣賞或是遺珠之憾。
林怡秀
隨著疫情解壓、創作發表及相關公開活動的陸續平衡後，這一年的眾多作品中也包含了多組從疫情前即開始醞釀，經歷長時間沉澱及調整後，終於2023年推出的大型個展與相關計畫。...（詳全文）
孫平
去年在AI技術普及運用的風潮下，原創性又再次成為關注焦點；然而當趨勢發展已然無可抵擋，藝術原創真正重要的不再只是誰為起點，而重回到它所能開創的意義。...（詳全文）
張又升
在表演藝術方面，2023 是唱作俱佳的一年。許多融入音樂的作品，都因結合傳統或民間戲曲的元素而被看見，其中牽亡歌、梨園戲和歌仔戲是主角。隨之而來，還有演員相應的獨特身段，...（詳全文）
張晴文
回顧今年的藝術展演，有許多和歷史相關的新創，其實不只涉及歷史，這些作品更寬廣地透過表演藝術和視覺藝術的語言，將關乎歷史詮釋的種種思考、傳統文化或族群認同於當代社會的挑戰，...（詳全文）
張韻婷
臺灣當代視覺藝術領域近年所盛行的田野熱，在2023年仍舊持續延燒。有別於發展初期的操作模式，如今不僅已逐漸摸索出一套類博物館的文件展陳，亦結合了空間裝置或者沈浸式體驗，...（詳全文）
許仁豪
在去年的年度觀察報告當中，就已經有委員指出，全國各級表演場館的大量出現，可能會改變表演藝術的文化生態。大場館時代如何改變表演藝術的整體樣貌呢？...（詳全文）
陳品秀
「以身為度」、「萬物有靈」的浪漫思想，普遍出現在大型策展和表演藝術。龔卓軍與團隊策展的「曾文溪的一千個名字」廣被流域的人文與自然景觀、...（詳全文）
陳寬育
回顧參與2023年提名觀察工作的過程，我特別關注那些試圖與地方發生關係的作品與展覽。如果藝術是最適合作為協調、連結與啟動的潛態力量，那麼關照地方的進路，...（詳全文）
黃亞歷
以2023年的總能量來看，可看到不少表演創作者對於台灣現況所觸及議題之敏銳，不僅在主題轉化與調度的掌握展現新意，也更多面向地看見自傳統主題或元素取材的省思、不著痕跡的演繹，...（詳全文）
第22屆台新藝術獎提名觀察人暨複選委員（左起）陳品秀、張晴文、張又升、許仁豪、孫平、張韻婷、陳寬育、林怡秀、黃亞歷與台新銀行文化藝術基金會執行長鄭雅麗。
相關連結：
第22屆台新藝術獎入圍名單
