獎項之外—評論與創作者的新對話時代

第12屆台新獎初選入圍觀察
文｜吳牧青
原文刊載於今藝術四月號  

2013年台新藝術獎推出的新制，最屬眾人訝異和關注的部分往往集中在「表演、視覺不分類評選」和「提名入圍與獎項機制的整體變化」，誠然，如不分類的新制將會令「跨領域創作」的風潮更甚囂塵上形塑為一種「形式跨界」的指標概念，若干概念較為保守的表演藝術平台如廣藝基金會的「藝文費斯簿」都在15件入圍名單公布之時，直接用官方帳號表示「台新獎向來名單很多都看起來『怪怪的』」，但若進一步仔細觀察，其實可以發現觀察團的評論人正也為「跨領域」賦予新的定義︰諸如社會參與式／區域地方性的跨界如「理解的尺度—台泰當代藝術交流展」或「莫拉克—陳伯義個展」、「塗鴉藝術—Candy Bird」，或是劇場藝術向電視文化與物質框架進行戲劇本質外（戲劇／非戲劇）的跨界如李銘宸的《Dear All》，或歷史空間縱深的跨徑如高俊宏「廢墟影像晶體計畫：十個場景」與張照堂「歲月／照堂：1959-2013影像展」。

而與舊制最大的分野，便是評論的頻率與對象，去年的七位觀察團評審，都被賦予更高的任務，過去還有一大群提名團分佈在北中南各地，當今除了要負起整體生態觀察的重任，也還要在不分類的評論前提下，觀看各式展演。換個角度來說，這也是台新獎用以試煉台灣評論者風氣與創作者的互動關係，如何創造一個新的藝評台工具方法成為評論者書寫的溫床，進而成為創造年度獎項的議題文本，當然就從這裡而生。

只不過在評審成員的羅列，雖言不分類，但仍在比例上對各領域的評審設定了安全的成數，這也表現在最後年度入選五位名單仍處在一種分配的意識下使然，部分觀察團評審很積極地觀看各種展演跨域評論著，也有些評審堅持不對其不擅長的創作領域提出看法，而這樣的落差似乎也該是主辦單位在溝通設計需要加強的部分。

既然觀察評審團在取樣人數形成較為少數，同時催生的ARTalks網站自有它的外部期待，除了觀察提名評審會不定期在網站發表最新評論，基金會也另外外聘了特約評論人，甚至主動擷取網路上的各種長短篇幅不限的評論在網站上提供援引。這樣的即時互動的閱覽機制拉近了評論與作品時效的問題，也擺脫了合作媒體版面受限的字數與格式方法，就寫作風格上，經由這一年也發現陳泰松的即時藝評的書寫上，降低了不少閱讀門檻，提高了評論的討論風氣，ARTalks在某個層面上，確實有達成它對「表演藝術評論台」的類似閱讀效果，但受限於撰稿者的數量和供稿來源仍然偏低，ARTalks是否可以出現民主式的評論寫作風氣仍猶待考驗。但無論如何，將評論風氣作為一個獎項的最根基事務，淡化原先過度聚焦於獎項提名的觀察重心，那三項對於獎項的考量重點「突破現有藝術框架、激發更深更廣社會人文關注的製作、重新定義跨界溝通的實踐方案」，在獎項之外，台新獎正試圖鋪設評論與創作者對話關係的新路徑。