TWO PLAYS on the TENTH

莫比斯圓環公社《跟著沙彌moon walk去》，圖版提供：莫比斯圓環公社

TWO PLAYS on the TENTH

連著兩個週末在10樓的水源劇場，看了兩齣戲劇，莫比斯圓環公社的「跟著沙彌moon walk去」與動見體的「離家不遠」。 

兩齣劇兩種完全不同的創作類型，莫比斯圓環公社在歷經與Phillip Zarrilli的工作，合作出台北藝術節的 《九面芙烈達》之後，推出的「跟著沙彌moon walk去」，延續了之前作品「十牛圖」的禪意，，同樣的以李蕭錕「沙彌」系列畫作為發想，創作上也以拼貼的章節來構成一個簡單的，後設的概念與故事。而一直以來莫比斯走的路線就偏向果托夫斯基，而非寫實的表演技法，以各種現代劇場的技能或是各種藝術的形式去填滿「空的舞台」。 

這是一齣用月球旅行、探詢長生不老藥的旅程來包裝，以科技與哲學，信仰與浪漫，提出的大哉問作為對話，有著星際效應般的科學奧義，與禪宗的飄渺機鋒，再加上現場的配樂，擊鼓、影像所完成的旅程。 

定調在喜劇的演出，並沒有完整的，嚴謹的劇情，透過一段一段對科學對禪宗的提問，拼湊而成，雖然鬆散，但還能在如此嚴肅的命題下，玩出了喜劇風格，並非全然是語言上的趣味，多數是肢體上的，或說是屬於莫比斯加上姚尚德的喜劇風格，甚至在觀眾已經忘記了在月球設的設定時，還能夠以後設的形式收場結尾，徹底實現「空」的哲學與境界。 

雖然擊鼓、與現場的音樂豐富完整了演出，擊鼓的確有種洗滌靈魂的效果，但總有一種全部梭出，有什麼通通用上的感覺，像是一場秀，一段一段節目的安排，或像是CD，一首歌之後是一首歌，彼此之間也許有關連也許無關連，但這就是一張專輯，是有一個「主題」與「TITLE」的專輯。 

動見体《離家不遠》，圖版提供：動見体，攝影：王閔亘

另一場演出動見體的「離家不遠」，感覺是延伸了王靖惇 的劇作「屋簷下」、「台北詩人」，以「家庭」為核心，呈現出台灣以家庭為單位的團體，光怪陸離，那麼貼近熟悉又那麼遙遠疏離的種種現象，但節目單上的劇本是演員們集體創作而成。

「家家有本難念的經」，永遠是王靖惇說不完的故事。「離家不遠」將這個家庭擴大，兄弟姊妹兩代之間，連節目單都要畫出線型圖交代彼此的血緣姻親關係，也使得這次演員陣容的龐大與水平，都超越以往，連帶的整個製作也很驚人，舞台找來國家文藝獎的得獎人王孟超來設計舞台，以現代藝術為背景，流線造型的沙地為舞台，極強的視覺有著強烈的現代感，卻包圍著傳統家庭的保守觀念，說大不大說小不小的家族關係是一個個難解的節。

導演符宏征運用了慣用的手法，開場的收音機，重複的語言與重複的動作，如遊魂般的逝者共同見證著家庭的興衰，如舞蹈般的佈局與構圖，也敵不過嚴謹劇本本身的力量，甚至想透過舞蹈描述角色彼此間的牽扯，都顯得多餘，家庭間的關係已經根深蒂固在觀眾的血液之中，無庸解釋，也說不明白。 

以這兩齣戲來作為舉例，一個是以實驗概念肢體為先行的演出，一個是以劇本為核心的演出，而這兩個劇團，剛好是台灣中生代劇團的代表，兩種演出形式也構成了多數小劇場的創作模式，隨著技巧日漸成熟，創作的形式逐漸穩定，但也意味著實驗性的嘗試越來越少，逐漸朝向專業，掌控風險，或是某種框框靠攏，無所謂好或不好，畢竟上一代的小劇場從未走到這麼遠，新一代的劇場也另闢蹊徑，各自尋找未來的可能。