巨獸仍沈睡 舞者已然蛻變

圖版提供｜舞蹈空間舞團

長方形的箱子，卡其色瓦楞紙像郵局包裹、搬家裝箱的紙箱，堆疊成柱，有人坐在高柱上，舞者紛紛現身在柱子間爬行遊走，撲倒壓在紙箱上。柱子打斷重組，紙箱重新堆疊成牆，在有缺洞的高牆前，要選在這頭或那頭？人任由其他人在牆的兩頭間拉鋸。舞者在台上轉換紙箱的排列組合，箱子是座椅、是牆磚、是壁壘、是個人的自我設限、是宣傳電視牆，是原始古老的崇拜象徵。

在華山烏梅酒廠，舞台後方開放空曠，觀眾視線僅以兩根水泥柱框出舞台後景，讓抽象式活動紙箱舞台裝置想像空間擴大延伸，它在整個大空間裡可自成作品，又在舞者搬弄下不斷塑型，流變的舞台空間不時留白，凸顯舞者。

舞台裝置來自編舞瑪芮娜‧麥斯卡利（Marina Mascarell），「沈睡的巨獸」處理的議題是自由和認同。舞者自己說話，當我們聽他說自覺自由時，其實身體一直受人牽制；他想念家鄉好吃的地方名產，但在工作人際關係上會向其他人說出嗎？

我們生活在受制約環境裡，不全然自知，「不能用手指指月亮」、「不要用紅筆寫自己名字」，舞者堆疊說出許多台灣人從小聽到、毫無來由但可能已經內化的行為。你真的自由嗎？舞台上安排有心理準備要和演出互動的觀眾（自願的選擇），他們依指令動作（非自願但接受），但沒寫在指令裡的可以動作嗎？為什麼不行？

舞者相互纏繞滾動、糾結不放、掙脫踩踏，或回歸到馬蒂斯上世紀畫作「舞蹈」裡手拉手的原初，但當下世紀的鍊條波瀾起伏，各有各的主意，方向莫衷一是。

生長在西班牙的瑪芮娜現在荷蘭工作，她對當代社會的人民運動有很大感觸，思索民主制度發展至今，民選政府是否真能代替多數人民心聲提出質疑。她到台北排練六週期間，在肢體編排工作之外，不斷刺激舞者思考個體和群體的關係。

這是編舞家第三次與舞蹈空間舞團合作，「沈睡的巨獸」提出的新挑戰最難的地方是文本。瑪芮娜要求閱讀哲學家漢娜鄂蘭，舞者集體閱讀分享「人的境況」（The Human Condition）六頁內容。不善言詞分析表達的年輕舞者投入參與後，陸續提出不論是對自身處境的分析、或對消費習慣的觀察，似乎開始打開敏感細胞冷眼關照人性「沈睡的巨獸」。

這個作品由台灣舞蹈空間和荷蘭海牙科索劇院、瑞典斯堪尼舞蹈劇場共製。2月先在荷蘭由3名舞者演出（舞空舞者黃于芬參與），台灣版在舞團藝術總監平珩要求下，瑪芮娜設計6名舞者（全為台灣團員），複雜度提升，紙箱數量增加，總合重量更重。結構經設計的紙箱足夠承受舞者重量，又夠輕可讓舞者拋扔、砸人（及被砸）、迅速排列骨牌順勢倒下。

聲音設計混用了大量現場音，在原本就包含呼吸和心跳聲的作曲外，地板上佈有10元硬幣大小的麥克風，收錄舞者低聲說話，或單純在地板上摩擦的沙沙聲，都讓作曲雅蜜拉‧羅歐思（Yamila Rios）混入現場音樂設計，為整個抽象空間帶出和舞台的親密感。

舞作要求舞者除了正常坐姿，也要在任何可能的姿勢，甚至承擔另一名舞者重量時，開口念白。姑且不論戲劇台詞要求的聲音表情，舞者到舞作終了都保有清晰音質，顯現十足發展性。他們汲汲表達對民主實踐和更好社會的思考，要說服觀眾，舞蹈可以是推動改變社會的一種表現。讓我們看到，舞者已蛻變，巨獸恐怕無法安穩沈睡。