鑽石水溝蓋

圖版提供｜陳韋鑑

　　當代藝術家常常在許多不同的面向試圖打破場域慣習，推展藝術範疇的可能性，台中的幾位年輕藝術家以出版的方式，試圖嘗試讓各路人馬都有實踐自己藝術的可能性，以＂來稿必登＂為原則，本月第二期出刊。

　　由年輕藝術家曹淳等人發起的《鑽石水溝蓋》於今年年中創刊，屬季刊類，每期約有上百頁、卅位投稿者，編輯部宣稱沒有任何設限，來稿必登，以第二期為例，內容包括攝影、散文、小說、圖像、報導與時事評論等，其中許多作品很難被歸類到傳統文類中。

　　曹淳表示，一開始只是想記錄身邊這群人這段時間發生的事，但是又覺得這可以成為更大的容器讓更多人進來，跟一般媒體不一樣的地方在於，我們不想有主題，因為主題就是限制，很多媒體都有框架，嘗試方向就是提供那些無法合適於框架的人一個發展的機會，讓夾縫中的人可以真的把作品做出來，而至於是不是被放在藝術領域其實不重要，稿件／作品本身有其意志。

　　由於缺乏主題而被批評為浪費紙，曹淳決定以廢紙對折後背面印刷，而目前大量產生廢紙的單位都已經與慈濟等單位合作，因此印刷用的廢紙是靠編輯部等人四處蒐集，這也導致每期的印量有限，都不超過兩百本，因此他也期待購買者是能夠好好對待這個出版物，未來如果有盈餘，將會考慮捐給公益單位，他表示，盈餘不會進入任何人的私人口袋。

　　雖然目前只有兩期，但是從作者群來看的確是有開始延伸的現象，第一期的作者主要是年紀與曹淳相當的年輕人，而到第二期有部分作者向上延伸到中年以上，包括六十歲以上的邱勤榮，邱勤榮是台中黑白切等空間負責人，曹淳表示，第一期出刊後有被提醒，如果要期待多元，邀稿對象就不能侷限在自己身邊的年輕人，而不管是哪個年紀的人，其實很多人的投稿內容都與平常的印象有很大的不同。

　　其實在網路時代還堅持出版與來稿必登，《鑽石水溝蓋》當然也遭遇相當多的質疑，曹淳表示，其實自己也很質疑，後來想到巴黎鐵塔，巴黎鐵塔是一個除了炫耀以外沒有任何功能的建築物，但是現在已經有了象徵性，現在問《鑽》能做什麼還太早，但是至少可以期待成為一個象徵物，雖然目前還是以邀稿較多，但是或許等到有一天真的完全以投稿為主的時候，《鑽》就到了一個新的階段性。

　　從觀察台中當代藝術領域的角度來看，雖然《鑽》並非以社區議題或是在地性為主的刊物，甚至作者群也不全都是目前居住在台中的藝術家，然而當代人的流動性大，這些人多少都跟台中有關，尤其是年紀稍長的投稿者，平常可能在各自的藝術領域各有表現，不然至少也是積極的參與者，這些都是場域構成的重要元素，而《鑽》提供這些人更私人的藝術表現，與傳統的藝術場域的表現相比，或許可以用紙上策展的角度來思考，也會是個有趣的、類似素描或側寫的觀察點。