懸浮回憶——葉家君個展

　　處理人生中的回憶是人人無法避免的問題，藝術家的幸運之處在於可以用創作來面對，然而殘酷的地方也在於此，當藝術家以創作來面對生命記憶時，不可避免的，生命記憶就不再只屬於自己，而如何以此與世界對話，可能是藝術家的功課。

　　4月9日至5月8日，Z書房舉辦《懸浮回憶——葉家君個展》，作品主要分成幾個部分，分別是十餘組銅管懸掛著透明塑膠包，包裡有著鐵工場殘屑與老照片，分佈在一樓入口處與三樓，一樓的另一組作品是以仿造胎兒超音波掃描照片形式的花朵照燈箱，二樓則展出十分有歷史的破舊牛仔褲與內衣，三樓則是十餘件相當小型的複合媒材繪畫，大量使用金屬屑在畫面中。

　　對很多人來說，中小企業不只是個名詞，而是活生生的生活記憶，所謂的中小企業不只是辦公室，在過去經濟起飛的年代，多半是小型、家庭式的成衣廠或是鐵工廠等，據了解，葉家君正是以其鐵工場的家庭背景作為本此展出的背景，那些透明塑膠包，正是小型金屬零件包裝用，只是展出時缺席的是那些家人們花費青春歲月製造的產品，取代產品在其中的則是消失歲月的代表，而包裝內同時也有著金屬碎屑等，很完整的映襯出環境的氛圍，加上二樓的破舊衣物，幾乎讓人聞到鐵工廠的機油味。

　　相對於上述的現成物，一樓的超音波型式電繪與三樓的複媒繪畫則是從不同的端點回應記憶，可以說是從被動的生命現場到藝術家主動的回憶姿態來面對，超音波形式的花朵照片，可能是講述生命的起始，也可能從藝術家過去繪畫中女性生殖器圖像延伸出來的，而相對於鐵工場的手工化，超音波圖像同時又顯現某種高科技的氛圍，對在家庭化鐵工廠長大的孩子來說，這些高科技可能宛如巫術的可以將人帶往過去或未來。

　　複媒繪畫可能是這次展出稍嫌斷裂的一部分，作者將金屬元素融入繪畫中，火材盒大小的尺幅似乎侷限了作者的實驗性與表現性，畫面主題與展覽整體敘事也有些許的隱晦，但是這正是整個展覽最可惜的部分，畢竟以現實物挪用的部分來說，作者的確完整的再現了記憶中的氛圍，但是從整個展覽來看，面對這些記憶，藝術家想說些什麼？就算是還在尋找的過程，或許也可以試著更大膽的冒險。