《日常假設》　

圖版提供｜TKG+ Projects

　　有些藝術家的創作開始關心＂日常生活＂，一部分的原因可能是因為藝術被視為從生活逃逸的路線，只是當藝術家的生活只有逃逸的時候，日常如何還能日常？何采柔與李傑透過空間建立對話，凸顯展場空間中缺席的身體正是日常假設的前提，只是這些前提有時並不真實，有時只是信念。

　　3月5日至5月15日，TKG+ Projects 舉辦《日常假設》，由許峰瑞擔任策展人，邀請何采柔與李傑展出，現場展出近廿件作品，包括李傑的複合媒材與錄像，何采柔的現成物挪用等等，值得注意的是，作品的觀賞從尚未進入畫廊就開始了，在畫廊外牆上，透過窗戶飄著的超長窗簾是＜漫TKG+＞與一樓展示窗中旋轉著的高跟鞋＜旋轉＞，都是何采柔的作品。

　　從走入電梯開始，電梯地板上模糊的噴漆＂COUNT＂字樣可能就是常被忽略的作品，而走入展場後第一件作品則是地板上的報紙，＜來自過去的誘惑＞這件作品是由藝術家挑選報紙後，投影十年秒數倒數於其上，一方面報紙被許多媒體認為是十年內將會消失的媒體，另一方面，報紙也是許多空間預備讓人等待消磨時間的物品，在入口處迎賓，同時也讓來賓等待空間的功能運作，而轉身在眼前的正是長達八米的窗簾＜漫TKG+＞，這兩件物品都不能說被剝奪功能，但或許可以說是被誇張化後在既定空間裡否定自己。

　　展場裡的作品敘事線並不統一，但是若從空間的角度來看，則是有許多的互文，原本可能會遮黑的窗戶全數如常，白天甚至可能會導致投影作品的觀看障礙，但是也凸顯空間本身的辦公室個性，而＜跑故事＞等系列則是以傳統作品方式展出，讓展覽空間依然是展覽空間，而介於這兩者之間的則是＜表格＞，共四十九個抽屜立於隔間牆邊，看來是牆的一部分，但是依然在誇張的數量中失去了既有的功能，有趣的是據藝術家表示，買回來的鎖頭其實只有三種，工業化的生產本身就讓鑰匙的保密功能成為某種想像，而我們的日常生活正是靠這些想像的前提假設來維持運作。

　　李傑的作品雖然在數量上較少，但是卻在展場中相對於何采柔的現實物中加入了錄像的時間性，尤其是生活片段切片的冷酷，準確的讓人看到日常生活中失去前提假設下的陌生，對應於何采柔豐富的語彙，呈現了所謂「日常假設」的不同面向。