「熱帶氣旋」　

　　雖然今年不是雙年展年度，但是關美館依然以「熱帶氣旋」邀請亞洲策展人來台，以台灣藝術家為主策畫展覽，這些展出藝術家可能有我們熟悉的上一輩，可能也有我們陌生的年輕藝術家，但是透過國外策展人的思考可能會有所不同的火花撞擊，同時也展現以亞洲為主的策展人與歐美策展人不同的思維；能夠專心關注我們所身處的亞洲，強化彼此在藝術中的連結，對台灣來說是值得推動的策略之一。

　　10月6日至12月17日，關渡美術館舉辦年度大展「熱帶氣旋」，四位策展人以四個子題為主，邀請21位台灣藝術家參與展出，同時也舉辦「2017亞洲當代藝術論壇」等活動，四位策展人包括台灣的黃翔以『你女農．我女農』、來自菲律賓的泰莎．瑪莉亞．奎松（Tessa Maria Guazon） 以『海的往返、天空的預言 』、來自新加坡的何偉明（Louis Ho） 以『製造未明 』與來自孟加拉的塔耶巴．比根．里皮（Tayeba Begum Lipi） 以『回憶錄』為主題。

　　相較於去年的「打怪」，今年展出作品相對豐富許多，而透過不同藝術家的選擇與排列，更可以看出策展人的選擇與思考，例如『你女農．我女農』中高雅婷那些將歷史經典作品的形式邏輯平面化後相拼接的畫面前，放置的是徐薇蕙以面膜製作的康乃馨，倆相互文映襯下，似乎形成某種語彙指向這些表面象徵物背後的沉重，而賈茜茹所展出的環形空間向來是關美館中較相當難處理的，但卻又在賈茜茹擅長的現成物挪用中反而降低了美術館的空間感，相對強調挪用物的生活感。

　　另一方面，若說從國外策展人的角度來重新看待台灣藝術家，我想泰莎．瑪莉亞．奎松將吳瑪悧與阮義忠兩位的作品放置在一起的做法可能是過去我們很難想像的，姑且不論策展人是否閱讀過郭力昕所寫的那篇《告別不了的「濫情主義」文化──從阮義忠的攝影談起 》，或許相對於「樹梅坑溪環境藝術行動」，這樣尺寸下的濫情對比起來或許是剛剛好的品味來呈現其策展主題。

　　整體而言，這四位策展人所展出的藝術家有一定的廣度，相信也是透過主辦單位對台灣藝術家做過一些功課，對台灣藝術家來說也是多個被異文化理解與詮釋的機會，而能夠有別於其他展館專注於歐美主流藝術領域走向，關美館持續在亞洲藝術領域投注關心與連結，經營出自己的方向，對台灣整體藝術環境來說也是值得鼓勵的。