修復的詮釋、歷史的想像，未來的連結「串遊季REUSE」

「串遊季REUSE」由許哲瑜、郭中元策展，陳宣誠協同策展，展期為2019年12月28日至2020年3月1日，邀集十一組藝術家及團隊，包含藝術創作者張簡士揚、版畫家沐冉、設計師莊騏鴻、視覺藝術團隊黑青、藝術創作者黃贊倫、攝影師陳伯義、藝術創作者陳青琳、建築師陳宣誠、插畫家湯士賢、花藝創作者廖浩哲、產品設計師MIKE HE等，展出命題「REUSE」起於修復（Repair）行動，並以創作連結（Reconnect），推進「修復關係」的理念，透過藝術家於特定場域（site-specific）、從歷史文本出發創作，有形自文化資產建築的修復，進而到無形之城市與人情感的修復 ; 此共同展出數個與建物、區域呼應之裝置作品，引發觀眾歷史感之外，又導入當代眼光，將屋舍擬人化，以藝術柔化了場域，讓建物長久被蒙蔽或輕忽之重要性，透過藝術作品再次與觀眾建立情感。展期間包含「陳普與黑青團隊」在臺中刑務所官舍群浴場外圍籬，以留白鏤空的大型畫面，與民眾共創之《黑青共佔》，以及開放報名之「城區串遊體驗」等活動，另規劃「選品串串」，將周邊傳統美食與文化資產一併介紹，可見在時空的規劃中，眼光由鉅觀至微觀，細緻引發各種感官感受，而產生整體的地方共感。

歷史軸線自1892年臺灣府儒考棚始為起點以及主要展場，垂直拉至1938年的四維街日式招待所，本展串連台中舊行政核心區域的歷史建物，分別為—臺灣府儒考棚、西區四維街日式招待所、臺中地方法院舊宿舍群以及臺中刑務所官舍群，（地理位置為民生路、四維街、府後街、林森路、自由路）除行政區，尚且包含了台中女中、育仁國中與台中科技大學（舊台中護校）等等學校，可見這個「老台中」區域的人文風景本為豐富深厚，而透過此展出，讓古蹟修復期間，得以部分向民眾揭露、檢視與欣賞，提昇大眾對於後續修復的理解支持，使得文史地點成為新的地方「觀光」路線，其在巷弄深入淺出的藝術功能發揮擴散。

主展場為具百年歷史，台灣唯一存留的清代考棚，於主展場中，除藝術作品展出，也有文史與建物細節介紹，另參觀當天，建築修復的師傅在場工作著。以新觀點托映、融入老件與建築，新舊結構相應，細節考究與優雅引伸，思考具有根基，並凸顯了內外、上下間的光線引入，讓視線穿透，感受與風、人群的流動感。首先在展場外的《穿梭學霸時光》為藝術家張簡士揚作品，以古人搭乘現代移動工具趕考為題繪製; 建築師陳宣誠自2015年開始主持了城市浮洲計劃，是由「共感地景創作｜ArchiBlur Lab」在城鄉之間，所進行的一項實驗建築計畫。攝影師陳伯義拍攝了民眾不得進入的修復區域，空蕩或傾頹老屋遺跡，並在主展場外的「浮洲」展示攝影作品，使民眾感受與文史之間「再建/見」的意涵 ; 而花藝創作者廖浩哲的《Re-PairStation》裝置，重於材質與造型間的對話，鏡面、花藝與老件共同組成，自過往痕跡直到修復的未來想像。

圖一：藝術家張簡士揚作品《穿梭學霸時光》

圖二：建築師陳宣誠主持之「城市浮洲」建築計畫與攝影師陳伯義作品

圖三：花藝創作者廖浩哲的《Re-PairStation》裝置

主展場外，步行不久可達其他區域，藉由漫步，讓感官感受連結巷弄老舊屋舍記憶。例如在台中刑務所官舍群，藝術家陳青琳作品《侘寂》位於沈重的大樹下幾乎傾塌的屋舍，意欲顯現牆內外行走的身影的動線，凸顯時間感，無需多言 ; 設計師莊騏鴻作品《UNFREE》與愛彌兒幼稚園合作，輕質媒材的童稚圖像在牆內對比老舊屋舍與茂盛的榕樹氣根，《HOPE》則以螢光線構金屬，線性將人視線引入巷弄路徑，並隨之起落。在此區域，荒廢、再生的對比十分清晰，屋舍自成頹然的模樣，藉由作品的襯托或回應，重疊時空中的穿梭痕跡。

圖四：藝術家陳青琳作品《侘寂》、設計師莊騏鴻作品《HOPE》

圖五：設計師莊騏鴻作品《HOPE》、《UNFREE》

位於西區四維街日式招待所，版畫家沐冉作品《1938日式招待所》以黑白畫面巨幅呈現，於牆上與建物對應，呈現想像中在其屋舍內部人們的行動氛圍。另外於臺中地方法院舊宿舍群中，藝術家黃贊倫作品《哈囉》同在牆上運用圓形徑面與人物剪影的裝置，觀眾的身影與屋舍、作品重疊，想像的歷史動態在此具象。

圖六：版畫家沐冉作品《1938日式招待所》

筆者在展期即將結束時「滑壘成功」，得在故鄉舊城區細細觀看，雖時常穿梭其中，然本展讓日常顯得不再尋常。由於台中的都市變遷快速，市政早已遷移，且擴張至新興區域，例如台灣大道，舊城區屬於記憶中熟悉卻又遙遠的風景，此區域矮小的屋舍狹路，對比台灣大道筆直聳立的大樓、寬敞馬路，然期間的時距不過數十年，並非感嘆人事已非的荒涼，而是台中持續藉由文資修復與藝術進駐的行動，如早期著名的「二十號倉庫」（而今因火車後站改建而廢除），後則陸續有了「台灣文學館」、「台中市役所」等地的修復重啟，拼湊起在地意識，拓展漫遊地圖，重燃對故鄉歷史的好奇。文資修復的概念，已不再是彩繪圍牆便「結案」的意識，修復，透過藝術先行，強化地方感，引發民眾於走踏巷弄之間，記憶與身體行動的感受串連，讓理性之在地歷史特定性，在橫向地理點線面的連結，與縱向歷史之感性的情感延續，橫綜之跨越時空，此規劃宏觀，與執行的細膩，或也讓民眾對文資修復的未來，城市的復興更具期待。