《2020第十五屆臺北數位藝術節 01_LOVE 愛情數據》

  大數據，在數位文化下的時代，方便了人們閱讀大量資訊時的節選和排序。同時，人們的篩選條件，轉換成了數據化衡量，數字的多寡，成為了我們選擇時的唯一依據。那麼人與人之間的關係呢，在現今的時代，交友對象的選擇，也同樣可以通過大數據統整後的演算法，匹配到系統運算後，分數得到最高的對象。這樣的方式，能讓人們在碰到對的人的旅途中，直接快速通關，走往捷徑嗎。這樣的方法，是真正的自由交往、戀愛嗎。那麼我們的未來會是甚麼樣子呢。台北數位藝術節01_LOVE 愛情數據，藝術家們深入探討這科技下的演變，帶給人們在愛情、生活裡的影響。

  在松菸文創四號倉庫中，各個藝術家的作品，多以木板隔出小房間形式，塑造作品的氛圍。與維持整體性。通道寬廣，展示空間相對逼仄，宛如走進一個個不同的小小世界般。在此將提及展場中，個人印象較為深刻的作品。

  傑登J.A.哈斯汀的《PHANES》，是透過演算法，匹配出最為完美的另外一半，以及挑取自身基因的錯誤，讓基因優化並產生更好的下一代為主旨。這位藝術家擁有科學與藝術背景，使得這項作品不僅僅是概念的提出，也同時實際在操作、實驗中的一項計畫。展場佈置成診療空間，擺放的是真實數據。在在告訴觀者，這些都是有可能成為現實的，也許，在未來不久，便會有「完人」的誕生。科技的演進，已經進步於此，那人的自由意志價值又何去何從呢。

  《中間男女》是由勞倫．李．麥卡錫以及凱爾．麥克唐納創作的作品。透過在通訊軟體中，插入一位中間者，讓文字訊息不是傳達給對方，而是讓伺服器攔截，由能自動編碼的中間者–「自我化身」，來進行判斷，使其能夠發展出更好的對話以及關係。兩人間所閱讀到的訊息，並不相同。這也能反映出，透過網路、手機這些媒介，我們能夠藉由實際相遙的距離，擁有美化妝點自己的餘韻；並且透過網際網路，達到狀似即時回覆的假象，產生時實便等於真實的錯覺。我們都希望在其中，能夠在他人印象中留有美好形象，所以文字需要被修飾，照片需要被修改。

  倪灝所創作的《海戀》，是我印象最為深刻的作品。藉由大型燈箱的設置，使得視覺上的衝擊很大。從交友軟體中蒐集女性潛水的照片，並且多是穿著布料稀少的泳衣。同時，模擬交友軟體的頁面，藏有著性慾寓意的畫面，如同暗網一般，在其中交流、暗示著甚麼。這位創作者，想要透過這個作品提出，無論是殖民介入、亦或是全球暖化等環境問題，都是引導著人們重新面對、融入海洋。那麼該從何處著手呢，《海戀》的回應彷彿訴說著，從生物的本能—性慾開始。

  網際網路的出現，改變了我們的生活方式。人們對於隱私的定義，也正在逐漸模糊。我們的基本資訊，很多時候都流於各個企業當中，遭受濫用，並且從未向我們這些供給者給予說明過。而被蒙在鼓底的我們，便使用著這些被不法濫用的數據，堆疊而成的大數據演算法來決定我們的視野。同時，大數據的蒐集，也讓未來擁有無限的發展空間。我們可以從中判斷行為、態度甚至外表的優、劣勢，藉此揚長避短；以基因優生學，或是交友軟體為評比基準，決定我們的另一伴；甚至是拿來作為其他行為的掩飾，讓小眾群體甚至非法行為得以浮於水面。

  這場展覽，整體觀感，有種被冒犯的感覺。因為它正在對著我們的生活，作出了很多提問，和批判。放大檢視了我們從未觀察到的現象；提出了我們未來的可能性；重新詮釋了愛與性的模樣。這二十一項作品，各個都有著深沉而豐富的意涵，同時在一個展場中呈現，不免太過沉重而令我產生了相對的排斥感。

  數位媒體的興盛，網際網路無遠弗屆，深刻侵入我們生活的細節中，然而我們也要時刻反思和保持警惕。科技來自人的惰性，失去了嘗試與體驗的機會，人會變得更加脆弱，甚至弱化了我們的思考邏輯。科技為我們帶來了正面的影響，但還有許多是有待商榷的未知數。過度依賴數據統計後的結果，以及數位科技帶來的方便，也許正是我們面臨的問題，並且會延伸出更多的困境，需要我們一一面對和解決。