液態之愛-我們正流動著

我們的生活是如同水一般流動著。

在這個網路般的現代性社會中，一切的東西都如同潮水般地向我們湧入，大量的資訊數據與金融資本，在數位科技的演化之下，固體化的世界已經解體，演算著、支配著以及重塑著我們的生活-這正是液態現代性。《液態之愛》講述著網路時代中，正處在液態社會的我們，以藝術作為媒介來作為生活的辯證。從實體的物件到數位媒介，勾勒七種液態空間。

以哈桑・汗的《無窮盡的嘻哈曲》劃開了液態的感官之旅，就如同在網路世界一般，當我們以為在網路世界中是自由的，能夠任意選擇一切的同時，那些選擇都是經過大數據演算法，被他人挑選過後才呈現在我們面前，我們以為的自由其實只是他人口中的自由…

姚仲涵的《感官空間》是一個演出計畫，我們無法看到現場的演奏，也無法從屏幕間聽到他的音樂，唯有透過網路的「連結」才能接觸到這場表演，好似我們身體正身處在這個空間，然而真正的我們卻不在這裡，如同數位幽靈般地穿梭著網路世界，這也使我聯想到因為疫情而興起的線上演唱會，演唱會所強調的就是觀眾現場的體驗，當演唱會無法成為現場演出，便難以傳遞出它的演藝價值，又或著是，我們正在觀看的是真正的「現場的」線上演唱會嗎？即使它不是現場，我們又如何發覺呢？

移動在展覽中，我們正是波特萊爾的漫遊者的視野，身體在空間中移動著，想要脫離著社會的常規以及束縛，以自己的經驗去創造出屬於自身的液態空間，成為空間的遊盪者，當時間與空間溶解再一起，心靈便擺脫了對於常規的執著。

《未曾來過》正是這樣的作品，它飄盪、分散在不同的展示空間中，藝術家試圖要以自身經驗化為個人脈絡的系統語言拼湊出未來的景象，於是當生態系與人類科技系統交融時，我們便迴盪在藝術家的想像當中，並且想以自身經驗試圖去填滿那些空白，形塑出屬於自己的敘述脈絡，創造出屬於我們自身的液態空間。

然而一切的起始點正是網路，工業革命創造了固體化、制度化的世界，消費主義的興起讓一切儼然成為了商品，後工業時代讓實體的生產轉向成網路的，網路的流動創造出新的媒介，話語、市場、影像流動在其中，這便是液態性的現代性空間，而它正徜徉在大海中。

以電視畫面、電腦等動態的形象拼湊出來的感官體驗《流動性公司》建構了一座沉浸式的空間，其故事內容以市場的流動性，訴說著現代市場的流通，虛擬貨幣、經濟、買賣的結構正如同水一樣流動著，浮世繪水的動態圖像、李小龍的話語以及氣候及時預報，使水的意象穿透在作品當中，當我們看見溢滿著水的畫面時，身體也如同畫面一樣，躺臥於沙發上，漂流在大海之中，我認為，這正是詮釋令人忘懷液態空間的代表作品，視覺以及觸覺體驗的聯集。

當網路成了新型態的媒介形象，流動性的空間就如同水一樣覆滿著我們的生活，如今，它不僅僅出現在虛擬世界中，而是不斷擴張、延伸到實際的生活當中，這正是液態空間，如今虛擬與真實是無法脫離彼此，人類正啜飲著這樣流動的水，一切事物都將發生在此之上，愛、社會關係、市場交易、工作、生活無不漂浮著，在這使人流連忘返的美麗空間。

於是乎，未來、現在與過去，時間與空間，歷史與當下溶解在一起，媒介推進了我們彼此之間的距離，也推遠了我們心靈的距離，所有事物都是如此遊蕩著，成為了我們當下「液態之愛」的現代性空間。