《來生簽證》沉浸百年老宅

文 吳雅涵（國立臺灣藝術大學戲劇系表演藝術碩士班）

     以位於迪化街的百年老宅「葉晉發商號」為場域基底，《聊齋誌異》中的短篇〈畫皮〉為故事背景，三個各具代表性之角色，分別為畫皮、王生、隱士（道士），象徵不同的價值觀：「畫皮－南洋」注重人際關係，「王生－東宮」強調個人成就，「隱士－北嶽」則以世界局勢為重。故事中以「博奕遊戲」以及各區域「拍賣」為贏得簽證的方式，提供觀眾參與遊戲，贏得自己通往來生的簽證。

     近年來台灣也開始流行於國外行之有年的沉浸式劇場（immersive theatre）演出形式，「沉浸式娛樂」一詞儼然是團隊吸引觀眾的手段。在體驗看此作品之前也體驗過國外打醉劇團的《Sleep no more》及臺灣進港浪製作與驚喜製造《微醺大飯店》兩種不一樣的沉浸體驗，相比前兩個作品，此作品作為「沉浸體驗」，個人覺得「沉浸感」並沒有前兩者來得深刻，不禁讓我思考，可能是故事的選擇，在劇情的了解上本身就很因人而異，加上不論是工作人員或是表演者在帶領觀眾進入劇情抑或遊戲時，指令和規則太過於繁複，導致參與者不能及時獲得線索為劇情增添興趣，場域及演出動線的限制也可能是導致參與者疲乏及被動參與的原因之一。另外也觀察到如何將「沉浸式劇場」與桌遊、密室逃脫甚至已看完一場秀的形式帶走沉浸感受？是否也關乎到表演者對於角色的詮釋及劇情脈絡是否有效的貫穿有關，而不會有種玩了兩個互動遊戲，了解了故事劇情，當中可能產生對此體驗的倦怠感。