莎士比亞碰撞音樂劇—⟪第十二夜⟫

台南人劇團簡稱「台南人」，此劇為「台南人」經典音樂劇，改編自莎士比亞⟪第十二夜⟫ Twelfth Night喜劇。Twelfth Night，又名《隨心所欲》（What you will）。是莎士比亞四大喜劇之一，而另一部莎士比亞⟪ XXX仲夏夜之夢XXX春夢無痕跨夜趴⟫為「台南人」跨文化劇場第二部曲。「台南人」現任藝術總監呂柏伸，推動「西方經典新詮」、「莎士比亞不插電」、「尋找劇作家的台南人」及「歐美當代經典」，不僅展現跨文化戲劇製作，更致力音樂劇創作與推廣[1]。

    而⟪第十二夜⟫與 ⟪XXX仲夏夜之夢XXX春夢無痕跨夜趴⟫兩部作品，由柯智豪作曲。在音樂製作上，⟪第十二夜⟫耳目一新的爵士音樂風格貫串全場，也襯托了愛情的歡愉。關於音樂創作的部分，在後面另作討論。

何謂跨文化劇場，跨文化劇場的概念起自於1980年「文化互涉劇場」，由於劇場現代觀眾的流失壓力，這時期東西方劇場開始互相吸取不同創作及素材，劇場互相「學習移植」，因此產生了「跨文化劇場」現象；這樣的現象正符合，跨文化劇場的定義[2]。跨文化劇場，朱芳慧將它分為兩類，一是「西劇東方化」，一是「東劇西方化」[3]。西劇東方化的⟪第十二夜⟫作品，趙啟運在時間刻度上，將社會背景轉移到老上海。以原文本描述「薇奧拉的孿生哥哥西巴斯辛在一場船難中失去消息」；以這樣的文本，描述1930年時上海的遠渡飄洋的情景，轉化臺灣本土文化相關聯事物。對比觀看英國國家劇院演出的版本[4]，時間刻度也放在二十世紀初的情境，編劇用符合現代觀眾的思維角度重新詮釋莎劇。比較其在文化背景相同情形下，對照「台南人」所詮釋的⟪第十二夜⟫，就能夠感受到跨文化之間的文化轉移的差異性。

對於莎士比亞的跨文化改編，段馨君做了這樣的描述：

莎劇的跨文化改編，最重要的並非其原著戲劇文本，而是改編者與導演如何有建設性意義地解構元經典，將莎劇重新賦予新時代加入新文化元素的解讀。……跨文化表演必須要能夠有擔當不願只重覆既有的戲劇表現形式，……，而不敢突破作積極性的實驗改造與創新。

ㄧ、文本比較

「台南人」在文本上，以更符合文化的話語，讓觀者更能快速地進入情境。就文化移轉上，小丑角色上，也做了些許的調整更動，以更親近於東方人所知的算命先生代表。地點設定及場景的部分，與莎劇文本不同的是「台南人」大多以秦冬梅的家中為主要場景，副場景為一開始的海濱一幕、秦冬梅家宅大門、酒店。而莎劇文本中提及的花園一幕，趙啟運與呂柏伸在這部分並未在舞台上特別的去裝置這一幕。

在人物名稱，女主角以台灣文化熟悉的春夏秋冬，梅蘭竹為命名「秦冬梅」，趙啟運在這文本上將同樣是孿生兄妹的女主角命名「梅東琴」是不是涵指著孿生則令人玩味。在莎劇中⟪第十二夜⟫有著性別的衝突意識存在及同是孿生兄妹卻都失去另一半的哀傷。因此，設想趙啟運在改編莎劇時，是否也特意去強調這樣的衝突性，而在劇情中特意這樣安排。

不過這樣文化的轉移特色，就筆者觀點而言，台灣人熟悉的上海樣貌，也許是因為文化變遷下，歷史轉換下，而成為我們熟悉的文化傳承。與其說是在跨文化下的熟悉，而未盡然能代表台灣的文化特色。

二、音樂劇的創新

莎劇文本在音樂的設定上，一開始即道出音樂與愛情的呼應⎯⎯⎯公爵：「假如音樂是愛情的食糧，那麼奏下去吧；盡量地奏下去，好讓愛情因過飽噎塞而死。又奏起這個調子來了！[5]」，筆者在此假設，「台南人」以爵士樂的設定熱鬧的氣氛，來呼應著這句的想法。因此「台南人」文本將時代設定在1930年代二戰前後的上海，以此時常出現的爵士音樂兩大系統Big band和Dixieland[6]，來貫串全場的熱鬧，成為了一種再詮釋與再創造的跨文化。筆者在英國國家劇院演出的版本[7]內，有發現「台南人」與這版本相同點，即兩者都以爵士音樂Dixieland為主，兩者都有放入觀者熟悉的爵士流行樂。例如「台南人」放入〈說不出的快活〉和〈愛神的箭射向何方〉。這樣的音樂置入，也是在跨文化戲劇技巧內重要的一環，文本結構與音樂間的搭配必須要平衡。

莎劇的劇場，應該適合什麼種型態的劇場場地演出呢？以英國國家劇院演出的版本為例，場地不大，場景是一棟旋轉式的轉場，「台南人」則是固定式的場景。在音樂的部分；英國國家劇院演出的版本，場上只有兩種樂器，樂團則隱藏在幕後。反看「台南人」的樂團定位在開放式的空間，觀眾能直接地接收樂團的表演，甚至偶爾樂團也是演員⎯⎯⎯⎯ 這也是莎劇中設定的樂團為文本角色。但很不同的是，因為大多樂器都是插接電子音箱的聲響，在音量掌控及劇場聲響上的考量，在此次演出中形成音量過大的衝突。

談及音樂劇[8]的特點，趙啟運與柯智豪將整齣戲的音樂與文本，不衝突且不更動太多的文本，做出另類的莎劇音樂劇，筆者在欣賞此劇後也感受到其熱情。

三、結論

莎劇在⟪第十二夜⟫中，放了性別議題及家庭議題。回溯莎士比亞經驗，文本中反應了莎士比亞的失去其中一位孿生兒子的內心哀傷，也因此莎士比亞寫了「哈姆雷特」，之後再寫了⟪第十二夜⟫。反應了，他對於人們面對內心極大哀傷時的另一種表現。因此，實為喜劇的⟪第十二夜⟫，充滿了許多的衝突在內。跨文化的劇場，有趣的地方⎯⎯⎯就在，讓觀者輕鬆的讀取他人文化，而深切探究原始原貌。