從街舞舞蹈編排看《哈姆雷特》

       《哈姆雷特》是莎士比亞四大悲劇中最知名的作品，被許多評家視為莎士比亞全部創作乃至英國文藝復興時期的代表性作品， 亦是英國文學中最富震撼力與影響力的戲劇之一。該劇取材於12世紀的《丹麥史》。在莎士比亞之前，這個故事多次被人改編成流行的復仇劇上演。《哈姆雷特》寫於17世紀初，該劇以中世紀丹麥宮廷為背景，通過哈姆雷特為父復仇的故事，真實描繪了文藝復興晚期英國和歐洲社會的真實面貌，表現了作者對文藝復興運動的深刻反思以及對人的命運與前途的深切關注。

     《哈姆雷特》是英國戲劇中被引述次數最多的戲劇之一，位列是界名著之林，且被多次被搬上各類型舞台演出，尤其戲劇舞台最為眾多。本次以舞蹈類型演出為探討，目前國際以舞蹈類型演出節目為：

• 一. 2012 加拿大國家芭蕾舞團（National Ballet of Canada）特別北美首演，由美國編舞家Kevin O’day編舞的此舞碼，歷久彌新的人性掙扎，與原創的舞台製作互相輝映。
• 二. 2012關渡藝術節《我想那就是哈姆雷特》由南非最富盛名的編舞家薩巴哈（PJ Sabbagha）與被遺忘的角度劇場創作社（The Forgotten Angle Theatre Collaborative, FATC）共同合作之作品。
• 三. 2016莎士比亞逝世400週年，上海芭蕾舞團原創舞劇《哈姆雷特》由英國芭蕾大師德里克．迪恩創編。

      本篇將由街舞編排組織角度來做預設編排《哈姆雷特》一舞。在街舞編排的組織系統裡，基本完整長度為3分半至7分鐘不等，與其他舞種如芭蕾、現代、古典等相對來說時間較短，其原因為街舞風格編排模式較著重於音樂細節展現，會把音樂裡的各個樂器節奏、人聲、以及旋律等做細節分部的編排展現在肢體上，例如在一節音樂節奏裡街舞會變成4個8拍來做區分，而每個8拍至少會編排4個多至16個以上動作變化，其中還會包含團體隊形的多重變化與複雜的跑位，由此可知，在一樣的時間長度編排下，街舞風格編排的密集度是最為集中的，也因此舞碼時間長度部分受限。相對於其他舞種的演出長度來看，在表現長篇故事敘述如《莎士比亞》等因表演時間充裕亦可較能完整表達其內容，而對於街舞風格來說較難完整敘述，因此本文將用預設編排方式來做假設的街舞風格編排。

      以下為預設街舞編排長度7分鐘，第一幕與第二幕為第一段2分半、第三幕與第四幕為第二段2分半、第五幕為第三段2分鐘。

1. 一. 第一段故事內容為哈姆雷特收到父親猝死與母親改嫁給篡位王位的叔父多重打擊下後遇到  疑似父親的鬼魂，在與交談後決定為父親復仇，並試著以裝瘋賣傻的姿態讓眾人不起疑心。
2.    1.第一小節音樂選擇慢版速度50BPM以下展現痛失父親情緒。
3.    2.第二小節音樂轉換速度為60-70BPM左右並選擇音樂低音音效較重以闡述要為父親復仇的沈重心態。
4.    3.第三小節使用85-90BPM且電子雜亂音效較多的音樂來表達開始裝瘋賣傻的哈姆雷特。
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6. 二. 第二段故事內容為哈姆雷特因裝瘋賣傻誤殺了御前大臣普羅涅斯，爾後又讓普羅涅斯之女奧非莉亞混亂於情愫與喪父之痛而過身，導致普羅涅斯之子勒替斯心中充滿仇恨，要與哈姆雷特決戰。
   1.    1.第四小節延續前段85-90BPM且電子雜亂音效音樂並加入些微沈重低音音效來說明哈姆雷特在裝瘋賣傻中誤殺了御前大臣普羅涅斯。
   2.    2.第五小節轉換音樂情緒為較浪漫風格，編排哈姆雷特與奧非莉亞之間的情愫。
   3.    3.第六小節延續第五小節音樂風格，但在後銜接微哀傷歌曲風格以說明奧非莉亞的過身。
   4.    4.第七小節音樂極速轉換成重效憤怒情緒，節奏加快至95-100BPM，以表達勒替斯喪父與喪妹之痛進而要復仇。
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   6. 三. 最後一段即第三段，故事內容為哈姆雷特與勒替斯交戰，但隨即因母親誤喝毒酒以及毒劍的相互殺害後再對國王強灌毒酒而造成全員死亡。
      1. 第八小節延續前段勒替斯要行復仇之戰音樂，音樂速度從95-100BPM慢慢加快至110-120BPM。
      2.    1.第九小節為展現對戰之緊張情緒，音樂速度選擇130BPM以上的重效果節奏。
      3.    2.第十小節為最後一節段落，音樂從最超快速度的高潮情緒直接轉折掉落到速度為60BPM左右，音樂中帶著濃濃的悲傷情緒，以表達在混亂的相互傷害後的結果。
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      5.       結論：在以往使用舞蹈表演的《哈姆雷特》作品中，街舞風格的節奏較快、時間較緊湊，導致許多的故事情節與細節都無法闡述，且也無法使用太多角色會使演出更為混亂無章而觀眾無法了解吸收，造型服裝上也無法做太多更換，只能使用部分特徵來表明角色。這或許是目前還未有街舞風格展現《哈姆雷特》一作的原因。