《光華之君》

跳脫《源氏物語》創新《光華之君》

張美瑤（臺灣藝術大學表演藝術跨領域碩士班研究生）

演出│唐美雲歌仔戲團

時間│2020/11/07/19:30

地點│國家戲劇院

唐美雲歌仔戲團，2020年推出年度大戲《光華之君》，改編自日本古典文學經典《源氏物語》，《光》劇把《源氏物語》的作者紫式部拉進來化身為藤夫人（黃宇琳飾），使得全劇分為現實／書中兩個世界，觀眾看戲時有如布雷希特(Bertolt Brecht)史詩劇場中的「疏離感」，從書中世界疏離出來再回到現實世界，又從現實世界跨入書中世界，讓觀眾一直在「疏離」與「入情」之間，不斷的反覆進出，筆者認為這已經跳脫出《源氏物語》而創新了《光華之君》。

《光》劇應證戲劇是一種展現人的「意志」藝術，藤夫人的「意志」是創作光華君，書寫他的一生和所有角色的悲歡離合，光華君是發現三公主與柏木的姦情，種下他展開報復的「意志」，三公主與柏木為愛不顧一切的「意志」，還有紫雲戀慕光華君的「意志」，交織出整齣戲的愛恨情仇，也緊緊扣住全劇的中心軸線，主要角色都在為愛尋尋覓覓而不可得！

作家（藤夫人）與劇中人物互動對話，包括：光華君、柏木、紫雲，尤其是與紫雲的互動，似運用拉岡（Jacques-Marie-Émile Lacan）的「鏡像理論」，現實世界的藤夫人和源將軍就像書中世界的紫雲和光華君，兩個女人都是渴望愛情又無法獨佔愛情，只能鬱鬱寡歡悔悟紅塵！而光華君面對三公主與柏木的姦情，回顧自己與雲姬的姦情，有如生命的輪迴，父親的遭遇回應在他身上，當年桐華君遭到雲姬與光華君的背叛，現在光華君也遭到三公主與柏木的背叛，自我道德的審判和因果輪迴不斷上演。

劇中藤夫人（黃宇琳飾）展現水袖的表演功力，染黑的水袖象徵毛筆，書寫著光華君的一生和劇中角色的遭遇，其舞動的黑袖有如在水中暈開的墨水，表達人物的思想感情之外，更增添了美感。另外柏木（小咪飾）也展現水袖的表演功力，柏木在劇中變成鬼魂，小咪舞動九尺長的水袖搭配【陰調】的旋律，在音樂的催化下，更顯得虛無飄渺，與三公主話別的場面，心酸到讓人同掬一把眼淚。

此劇的舞台設計係採用旋轉舞台，布景定點呈現三角型，可以單面呈現亦可雙邊對稱來呈現，旋轉舞台的優點是快速的轉場，讓戲劇情節可以順利進行，不會打斷戲劇的節奏，不拖泥帶水讓人目不轉睛，對於《光》劇的呈現效果大大加分！

值得一提的是宣傳海報的劇照，藤夫人手拿毛筆，看似要幫光華君畫眉，光華君閉著眼睛，有如夫妻間「舉案齊眉」的感覺，其實不然，真實的涵義是藤夫人創作了光華君，手拿毛筆好似要對光華君「開光點睛」，只有開光加持後，光華君才具有靈氣，作家與人物彼此生息相通。

本劇結尾係為柏木去世，三公主悲哀之餘決定削髮為尼常伴青燈；再者，紫雲也因病往生後，光華君面對摯愛：前者出家、後者離世；心灰意冷之下，也隨和尚合十而走。劇末光華君與藤夫人的對話，光華君追問藤夫人：「自己的生命意義究竟為何？」，藤夫人回他：我也不知道自己的人生有何意義！促使觀眾辯證的「疏離」效果因而增強，讓觀眾反思自己的生命意義應該邁出戶外，不再以管窺天，而是迎向廣闊的精彩人生！