生命與圓的3.14

     《世紀當代舞團》「三點一四」演出總長為70分鐘，分為上半場莫天昀的《超距：如果大海知道》與下半場燕樹豪的《帶著缺角的三點儀式》。編舞者把圓的元素發展各種形式與肢體樣貌，「圓」分別在舞作裡代表的符號、意義為何？當中肢體是如何詮釋？舞臺呈現又象徵著什麼？

     《超距：如果大海知道》編舞者莫天昀以三位舞者圓弧肢體元素，周而復始的動作、舞台及音樂的表現，傳達出海洋環境生態的情境－海洋環境的汙染、生態體系的食物鏈、大自然的規律，萬物是如何於受困中逃脫？在掙扎與競爭下存活？而人們的生活不也亦是如此，在充滿競爭力的環境下，適著生存、不適者淘汰的規則中，尋找自身落腳之處。

      舞者衣服材質為泡泡塑料剪裁而成，舞作中舞者像是被衣服束縛著，也許是海洋裡的垃圾或被其他生物正在獵捕著，其掙扎、撕破、躲避、受困在內。運用舞臺的空間，將彈性絲線高掛在舞臺上方，並連接綁在其一女舞者的頭上，彷彿象徵海洋中的汙染物，被阻礙、限制住活動範圍，在被規範的界限中生存。纏滿交錯彈性絲線的板子上，另一位舞者被彈性絲線糾纏，他試圖擺脫被纏住的腳，充滿掙扎及相互拉扯的肢體，最終逃脫出來。此時出現海浪的聲音，其肢體有如海浪般規律的舞動著，爾後他筆直身體並來回在地上滾動，碰到躲在泡泡塑料衣服內的另一舞者，像是海浪波及到受困在沙灘上的生物。

      連接女舞者頭上的彈性絲線，隨著步伐舞動，產生飄浮、螺旋感畫面，布景、道具及服裝設計上的巧思，身為觀眾的筆者覺得相當特別有趣、充滿新鮮感。舞作中肢體呈現許多恐懼、掙扎、擺脫的姿態，在海洋的生態中，萬物面臨的問題，正是我們值得去延伸思考的議題。

      下半場《帶著缺角的三點儀式》編舞者燕樹豪透過四位舞者動作的編排與舞臺的設計，一樣圍繞在圓的主題及元素進行。一開始運用燈光的投影，投射出有缺陷的圓形，從天幕到舞臺地板再到大型的圓形平衡板上，與舞作的名稱呼應著，吸引觀眾的目光與焦點。作品運用平衡板像是蹺蹺板一樣，可以搖晃、擺動。一位舞者站在傾斜的平衡板上，害怕、恐懼的肢體表現，深怕踏出圓形的界線外，有如恐懼在限有的範圍中出界。其他舞者逐漸加入，一起尋找道具與彼此之間的平衡及相互關係。筆者觀看時不經好奇，期待舞作下一步會如何發展與運用平衡板。

      後半段舞者無聲的講話，唯獨一位舞者是摀住嘴巴，含糊地講話發出聲音。從舞臺上方落下一條繩索，繩索上掛著一支銀湯匙，一舞者爬上平衡  板，伸手拿起銀湯匙含在嘴巴中，並將繩索從左下舞臺向右上舞臺的方向來回拋動。其他舞者則在下方想抓住繩索或躲避它，並重複著相同的舞步。像是表達自身的渴望，爭取著眼前的希望（銀湯匙）之象徵，彷彿表達想掙脫出圓的規律循環、逃脫圓的界線之外。有如人在規律、一成不變生活，看見了改變的機會，並奮力地想抓住它。

      舞作尾聲，一位舞者獨自平衡、站在平衡板上，沒有任何人的輔助，爾後舞臺上方降下裝著各種不同生活物品的包裹，並且說了一句話：「我想要過正常的生活」。感覺他在宣告世界，成功地在一成不變、規律中找到了出口。此時氣氛逐漸轉變成歡樂、愉悅，舞者們也開始與觀眾互動、對話，詢問觀眾平衡板上可以同時平衡多少人。感覺舞者已經回歸其身份，帶動現場的氣氛，以搞笑、輕鬆的方式呈現，讓觀眾有參與感，更貼近與觀眾之間的距離，歡樂且具獨特的風格。

      對生命中的陰晴圓缺，生活遭遇的人、事、物的情感，轉化成肢體語彙，不同的編舞者卻有不一樣的呈現方式、手法與議題。從不同的角度，表達對圓詮釋與符號運用。圓是一個圓滿的象徵，生命的循環，像是人會有生、老、病、死，每天都在發生著。筆者覺得生活也像圓一樣，周而復始的過每一天。人們是否在規律、一成不變的生活中找到喘息的機會？或是感到安逸？也許可以在這規律中找尋驚喜、歡樂或發覺不一樣的人、事、物，讓生活變得更精彩豐富。