《奪嫡》壓抑而生的嫉妒與仇恨

評論的展演：《奪嫡》

演出單位：臺灣京崑劇團

時間：2020/10/08  13:30

地點：臺南成功大學鳳凰樹劇場

作者：吳紫玄 國立臺灣藝術大學表演藝術跨領域碩士班

《奪嫡》為（編劇吳明倫）之新編作品，此劇時間全長約略落在九十分鐘左右，因此劇情內容十分緊湊；雖然時數不長，但劇情中透露的起承轉合卻不含糊，其感情的轉換、流露也在這九十分鐘內表現得淋漓盡致。

對於跨領域的角度來說，新編《奪嫡》是一部寫實卻不失有趣的作品，既現代化又俏皮，在劇情的起頭鋪陳至主軸之時，不時出現幽默橋段；幽默除了能夠緩和嚴肅以及些微的瑣碎敘事引起的枯燥外，也成為了其中另人印象深刻的亮點。演員在舞台上詮釋的完全是另一種性格，令人感受到角色情感流露中帶有專業的精湛。

此劇分為四位角色，主要演員分別為：黃昶然（老生/楊堅）、顏雅娟（旦/獨孤伽羅）、孫顯博（大花臉/楊勇）、王璽傑（小生/楊廣）。

劇情的主要軸心角色為「楊廣」。

由黃昶然所飾演的皇帝——楊堅，詮釋了慈愛的暖父、疼愛妻子的丈夫，為人正直、明理。劇中皇帝性情溫良正派，也因為新編手法而顯得幽默且生動、活潑，不如昔日帝王家時常出現的爾虞我詐，也因此在劇情鋪成高潮之時，發現了次子楊廣血淋淋的背叛而感到無比椎心之痛。

顏雅娟飾演的皇后——獨孤伽羅，此角色在劇中偏向於內斂與嚴謹，因此少有幽默的元素，內心戲的部份在此劇之中屬次於「楊廣」的角色。對於內心戲的部分則演釋出了傳統女性心偏向著長子，對於長子的偏袒、偏愛以及與次子親情間的矛盾、拉扯；其若有似無的拉開距離以及偏袒與分別心，微妙的動作以及細微的語氣、眼神，都能夠感受出身為人母受到傳統框架而產生出的各種不協調感，其內心的掙扎以及傳統思想上些微的碰撞⋯⋯得以在此角色看見這樣的蹤影。

孫顯博飾演的長子——楊勇，內心單純、直率，但卻沒有太大的企圖心，因母后過度的呵護與期望而身負著無形的壓力。和大多數宮廷劇或者時下狀態如出一徹，因從小被過度呵護、寵愛而成為人們口中的紈絝子弟；如此玩樂之人卻也在內心的部份表現出敏感、細膩的一面，因為背負著被他人過度期望、控制，甚至被套上了「應該活成何種樣子」的框架。無形的壓力、框架與限制，玩樂、放蕩的模樣彷彿成為了能夠得以逃避現實的面具；而這樣的狀態在當今社會之中依然隨處可見。

王璽傑飾演的次子——楊廣，此角色可說是劇中內心層次最為複雜的；楊廣從小聰明、細膩，但也因為這樣的聰明與細膩，比起其他同齡者更為敏感。劇中，楊廣長年被母后冷落，面對這樣極度細膩敏感之人，童年至始開始長期受盡無限的失落與忽略⋯⋯造成了長年過度壓抑自身的愛與情感，也因為這樣的壓抑而引發了嫉妒、不平衡、不協調，甚至引發了仇恨。因此，這樣的忽略與失落也是造就內心極大陰影、不平衡以及野心的主因，以致做出雙面、極端之行為。

對於王璽傑演活了這樣一個壓抑、嫉妒與不協調的情緒，面對於母親的愛，夾雜著渴望與仇恨的矛盾，筆者感到讚嘆。

對於筆者而言，此劇彷彿注視著現今寫實的現代社會；雖說觀賞的是一部古裝劇碼，但故事的鋪陳以及新編的手法，完全沒有因為劇情艱澀而跟不上劇情節奏的問題。但也深刻的提醒了我們，不論昔日的古代王朝或者當代的社會之下，我們多數依然受限於傳統框架之下的思維之中。

人心的陰暗來自多種原因，自幼的孤立造就了性格的極端與野心，宮廷鬥爭令人深覺感嘆。

若要以心理分析的角度來看待，整部戲的重頭多來自於楊廣的內心戲；在這緊湊的九十分鐘內，我們依然可以清楚的知曉楊廣自幼對於母親的一些矛盾與渴望，而這些渴望卻因過度的壓抑而造成了內心嚴重的嫉妒，以及極度的不平衡、不協調⋯⋯雖然此劇以古裝為主，但因為新編手法而增添了不少現代的色彩，且冷落以及忽略而造成的壓抑⋯此種現象在現代家庭之中亦是常見。不論置身古代或者現代，內心問題而引發的人倫悲劇，發人省思；幽默與寫實兼具的一齣好戲。