風景凝視‧迷走看板——陳孝齊作品《你在那裡!我們走吧!》觀後感
Author: 黃隆秀, 2022年08月25日 16時05分
評論的展演: 《疫年紀事》、《你在那裡!我們走吧!》
七分鐘錄像短片裡，以藝術家驚奇之姿的看板，帶著觀眾一起遊走新竹日常生活的景點，作品就像一場輕裝上陣的旅行開始，帶我們進入一個又一個陌生又熟悉的風景，在看板沒有變動的驚喜表情中，背景光影與風吹草動的細節成為了趣味點，在新竹城門的背景與不動的看板面前，唯一動態的是飄揚的旗幟。在詩句羅列的走廊轄道中，閃光的是日頭與樹影的互動，在要求低頭彎腰行走的的東城門廣場的廊道， 人物看板佇立和人群彎腰走過形成對比的姿勢 ，在風力發電廠下隨風搖擺的看板，場景的變化成為了整個敘事的主軸 。最終在海灘邊上看板的倒下，場景的自然元素成為畫面的主導。去情節的敘事將細節浮上前景化為詩意的亮點。
看板人物的固定姿勢在不同的場景切換的過程中，反過來卻呈現了空間的縱深與立體性，藝術家和我們玩了一個小遊戲，當人物與場景的觀看主體顛倒過來，會有什麼樣子的趣事發生呢？這樣的顛倒說明著人類對自身存在強烈主體意識，在面對外部環境時的脆弱性，錄像短片中以人物看板的形式呈現了出來，並巧妙呈現身體的在又不在場，聯繫著後疫情時代人類存在的數位擬態的討論。
作品針對人物以屏映/遮蔽(screen)的雙重性來討論真實再現，看板的強烈存在遮蔽了對空間的感知，成為遮擋物，而這一遮擋物透過蒙太奇以不變化的人形看板與動態的場景將主位顛倒過來，使得場景成為了主要的情感表達。 當人物不在成為我們主視覺的聚焦對象時，發生變化的環境周邊動態成為了觀看的主軸。關於我們如何感知世界，旅行的風景在那裏成為作品的主角，是藝術家對觀眾的視覺習慣的一場實驗性挑逗。
延伸到後疫情時代的思考，風景凝視與人物關係的顛倒， 作品有意表現人與環境剝離的乖異狀況，個體的存在被放大，但同時個體的單一存在有其空虛性。此時此刻，對人的感知行為最大的挑戰是，我們的觀看與互動習慣，不再是直接人與人面對面的交流接觸。我們不再感知環境與背景，而退縮到更個體性的範圍以網際網路媒介互動，只剩下個體與頭像的重音強調，背景被擱置了。社交軟體的數位工具性的使用強化的情況下，電腦中綠幕式的選擇背景使我們日常生活的縱深不見了，自然空間被取而代之為隔離式的個人房間，數位鏡頭裡的每個人以扁平數位擬態存在，風景消失了，在後疫情時代以數位擬態存在的個人狀態，藉由看板的平面化呈現，輸出後再現的看板的邊緣細節被省略排除的部分，也意味著人類在一系列程序的檔案化當中關於本真性的存疑。
在這場看板的輕旅行之中，後疫情的日常生活奇觀，除了隔離房間中的數位個人之外，另一則是我們都成為了失去臉面，以口罩的包覆下，看不見表情的「無臉」狀態，藝術家的露臉，以室外靜置的帶著驚奇表情的迷走看板，和當下我們的個體化生活狀態形成一種對比。回到作品 《你在那裡!我們走吧!》 中提到的「那裏」與「我們」的關係，我們要往哪裡去？關於重新省視我們生活空間，是重新召喚一種有機的連結關係，從個人回歸集體的可能性。作品回應的是個體並不足以扁平化的單薄存在，人之於外部空間，與外界連結的需要，是一種動態而非靜置的關係，一種連結而非隔離的關係。
