高潮迭起缺乏空白的《女仙秦宮鏡》

演出劇目：高潮迭起缺乏空白的《女仙秦宮鏡》
演出劇團：明華園日字戲劇團
演出地點：臺灣戲曲中心大表演廳

劉秀汝 國立臺灣藝術大學戲劇學系表演藝術碩士班

       2021因疫情停演的《女仙秦宮鏡》，在歷經疫情後，重新出發的雕琢，端出不失精彩豐盛的戲曲饗宴，從服裝到佈景燈光實撐托出大表演廳應有的質感，換景的迅速與中隔幕的不間斷，讓觀眾對整體的觀賞體驗十分滿意，而音樂的烘托同時也為劇情澎湃帶華麗的體驗《女仙秦宮鏡》（以下簡稱鏡劇）。
劇中由鏡仙（陳雅升飾）與攬鏡（陳昭薇飾）受玉帝（陳勝在飾）指示，下凡協助庚信（陳麗巧飾），拯救蒼生。因王母（童婕渝飾）從中作梗，加速使梁朝覆滅。在庚信借膽完成使命時，鏡仙因動私情，軟禁於鏡中，庚信上天庭拯救鏡仙，才知一切是玉帝的計畫…
       明華園擅長以神仙戲中帶入人的七情六慾，將神仙凡人化的過程著實讓觀眾大呼過癮，日常生活中所供奉敬仰的神明，在劇中因七情六慾的掙扎，使我們對神有了情感的共鳴，使我們對處理神明的轉變實屬合理範圍，而讓我們對於劇中的人物投射，有了豐沛的情感與想像。
        鏡劇的觀賞上也會有其難以下嚥之處，豐富的劇情宛若龐大的史詩小說，但即便已濃縮成3小時的戲劇時間，卻仍顯得攏長，攏長的不是在於故事說得不完整或不夠仔細，正因為每個環節太過細緻，而導致過於攏長，倘若能留些許的空白與想像情境，會讓觀眾對於神與人情感間更加連結，因為戲曲最大的仍是寫意的藝術，適當的留白是給予觀眾想像的空間，可以讓觀眾對於神明的人性有深層的想法。
而劇情與音樂的澎拜是每場都淋漓盡致的展現，但展現的每場次都過於激情澎拜以至於留白的想像空間不夠，而讓觀眾與演員少了鋪陳與緩衝，雖然說劇情上的高潮迭起是必要的，但展現的澎湃容易導致審美的疲乏感，而後的下半場精彩的橋段卻仍激不起觀眾的鼓掌，顯得有些可惜，但不可否認每場次的安排都有高潮的部分，是讓觀眾一直對劇中情節產生注意的好方法。
       劇情上對於人物情感的琢磨與鏡劇中主題說闡述的「膽量」銜接不上，仍覺得是本劇的可惜之處。而收煞時由人偶寓意的點破，看似是說了大道理，卻也跟主題中的「勇氣」缺乏實質上的相關性，或者是符號隱藏的太過於隱晦，以至浩大的排場，收尾的有些牽強。人世間的道理與膽量勇氣的連結，再安排上可以彼此貫穿，但卻缺乏相關的連結，使其有些空蕩。
       在臺灣戲曲中不同劇種的表演，皆有其獨特的演出方式，而歌仔戲被稱為是國寶的劇種代表，尤其又以當中的明華園為其獨大，而明華園日字戲劇團將此次鏡劇其發揮的淋漓盡致，在燈光布景的技術中克服其表演的特性，以至於不中斷著實令人懾服。但在史詩的劇情中，是否能留些空白的韻味，宛若在滿滿的菜色中，留些點綴的配菜，能更烘托主菜，正如同其表現空白的鋪陳，能將戲曲的特性更加保留，以此表現上會更有戲曲韻味的表現。