無身體女性的狩獵季節 Hunting Season for Bodiless Women
Author: 游承彥, 2022年11月30日 20時06分
評論的展演: 【傅寧、溫佳寧雙個展】
溫佳寧 初引 2022 圖片來源：溫佳寧 2022.11.29
一個穿著高跟鞋的人身體扳成九十度，頭穿過胯下看著你，健壯的雙腿從這個角度被凸顯，網格絲襪幾乎變成鐵絲做的，甚至可以當作血管。時間定格，想像畫面變成立體的，所有人的身體和雙手都消失了，頭直接被安裝在胯下，連接雙腿——這對某些人可能是一場惡夢，同時卻又是一場充滿裸體及戀物元素的春夢，一個同時使人極度抗拒卻又渴望的組合。
「狩獵」是英語同志文化時常使用的詞彙，冒著被出櫃或更嚴重的風險，非主流性向者以往必須前往森林、公廁等特定場所，現在則於網路交友軟體上，以衣著暗示、動作挑逗等方法尋覓對象滿足性需求。溫佳寧於「善的意志會狩獵」個展，正是以一群「失去身體」的角色，挑戰發生在當代藝術裡的「狩獵」文化。
溫佳寧 火瓶 2022 照片來源：王仲平 2022.11.29
溫佳寧 怪獸骨粉-1 2015 圖片來源：溫佳寧 2022.11.29
《火瓶》發展自2015年的舊作《怪獸骨粉-1》，是展覽少數保留正常身體想像空間的作品。入場處漫畫海報《初引》附有木框和一張彩圖，漫畫中母親向孩子解釋：「所有女性在二十歲時身體都會消失，頭長到雙腿上，不過她們還是會活得好好的。」
接下來的展場近似完全黑白無聲的科幻異托邦／烏托邦情色電影，隨著腳步，畫質於240p至4K之間轉換，依據畫布大小、筆觸及跳接的場景和顏色相反的背景，閃爍於無身人類皮革褲擋的反光，或是以幾幅保留運送作品時包覆的塑膠膜，彷彿嬉笑地提醒觀眾現實的界與限：你可以看，但你不能碰。在畫廊裡你也沒有手，在畫廊裡你就是無身之人，僅止於目光的狩獵，如同「禁慾」、「控射」在某些性愛遊戲中的運作機制，畫作的被動攻擊使觀眾在意識到之前，就潤滑地進入戀腿癖等被一般人視為「畸形」、「變態」，沒有顏色卻溢滿光澤的肉體經驗，並且獲得比預料中更強大的刺激。
早在溫佳寧成為藝術家／出版商／寵物社群帳號經營者「溫金金 (wen gum gum) 」之前，她便著手策造形象上／實際上包含無身、變形人類的幾個宇宙。她活躍於網路論壇，同時以濾鏡特效改造人體製作錄像作品。2022年於福利社「善的意志會狩獵」個展中，她將過往彩度鮮明、情慾化宗教與政治偶像的創作歷史，移轉到黑白色「無身人」的「無身」上。除了挑戰不同的禁忌，這也是一種將「寫信給愛慕對象」，再進一步發展成面對所有「難以觸及現實」的創作方法，將它靜止／放大，接近它，但又同時創造距離。
無身人沒有身體——沒有手、沒有胸部，使得胯下、雙腿、腳掌、鞋跟腫脹，獲得如同狩獵場景裡的注視。畫作中，有些臉龐是中性的，但其實大部分輪廓及五官帶有明顯的二元男性／女性生理性別特質及服飾，以「女性」角色居多，安裝在無身人的各式表演上。帶著安逸舒適的表情，無身人丟火瓶、疊成塔、頭戴荊棘赤足踩蛇籠、以私處卡住籬笆尖銳處、展示時髦服裝（的下半身）、散步、在公眾場合小便、到美術館看展覽。
雖然與ORLAN「下樓梯的裸體」帶有相似的意象，溫佳寧卻不是以ORLAN回應杜象時期的性別凝視，或者如同杜象回應立體主義的方式思考；她沒有意圖特別針對性別的二元性進行批判，也不費力去反對、反轉，而是自在的擴展、把玩「女性／陰性」被慾望時各種可能的性別和身體形象。
不過，如果狩獵行為中重要的「身體」確實消失了，沒有身體的人們在網路和藝廊便成功獲得滿足，這個世界是否還真少了那麼點顏色？
