報仇不用劍 ──《寫盡繁華》觀展評論

不同於以往片面認知的後七子其中一員，故宮近期的〈寫盡繁華：晚明文化人王世貞與他的志業〉特展，從王世貞的人生轉捩點為引，細數他在藝術收藏與鑑賞方面的成就，同時透過一人的志業，更可一窺其構築的文人圈乃至於晚明的文化底蘊，從微末處鋪就一幅晚明意象卷軸。

〈寫盡繁華〉以王世貞為圓心，在展覽最前的「楔子」中，卻不以歷史上我們慣常所知他的地位或成就為展覽開始，而是以坊間軼聞「嚴王兩家」恩怨傳說開始，帶領觀者走入晚明；不同於故宮以往客觀解說歷史的介紹，帶有傳奇性質的開頭像是一篇懸疑小說的開頭，讓人禁不住想深入了解。以收藏的聚散註解了政治的角鬥，轉換角度後人物之間的鬥爭變得渺小，展品放大了晚明的物質生活，以實際物品佐證了「繁華」二字。

嚴家強奪王家，最終失勢、被抄家的清單裡，其中不少是現今被歸為國寶的藝術品，例如唐代的懷素〈自敘帖〉、宋徽宗〈詩帖〉，另外亦有懷素的〈小草千字文〉等，是嚴家收藏龐雜的證明；另一類展件則是配合「王家複製〈清明上河圖〉搪塞嚴家以至於後來惹禍上身」的軼聞，擺置了宋代張擇端的〈清明易簡圖〉，其上的假印推測是後來者為提高畫作價值、附會傳說所做；而蘭陵笑笑生的〈金瓶梅詞話〉則是佐證另一說認為小說出自王世貞、是為了批判顏家所做之作。

此檔特展雖以王世貞為名，所展出的展品固然和王氏有千絲萬縷的關係，卻並非尋常展覽中展覽主角所做之物，而是作為講述故事的佐證物品呈現，因此讓普通的歷史成為生動的畫面，但同時展品的敘事、如何與主題連結，都是這檔展覽的挑戰之處。

因應繁華的晚明文化，這檔特展佔據了五間陳列室，分為五大主題，每個展區都從不同的角度講述王世貞在晚明文化圈的舉足輕重，不只是在文學、繪畫方面，更是直接作為藝術風潮的引領者，在時代中獨領風騷。第一個主題「全人養成與權威教育」，講述王世貞在早年對抗嚴家之後，透過文人之間的雅集、文會與結社，以及自身自小積累的文化資本，在李攀龍過世後領導文壇長達二十年，也因此結成龐大的文人圈，周天球為徽州儒商方用彬所做的〈墨蘭〉，相當於一個時代縱橫的人際網路紀錄，就像是現代社交平台的好友清單，含括蘇州、徽州、廣東、江西，各地的文人、僧人乃至名妓，都可以在圖上的題跋一窺；在此處，這幅作品的重點脫離了畫作本身，而是在於後來人寫於其上的題跋，眾多不同的筆跡與署名，讓人能夠一觀晚明騷人墨客的一角，而王世貞便在文化菁萃的圓心。

第二區「收藏與典籍孕育出全方位的藝文史觀」，在王世貞「後七子」的身分之外，更詳細解說在長年的藏品與典籍薰陶下，他所具備的藝文史觀：對繪畫，他提出「畫史五變」；對於書法，他提出「吳中三家」；對於瓷器，他認為當重「宋瓷」；對於織品，他指出緙絲作偽。王世貞過去的身世、教育以及他的見聞，讓他不只在文學上有所建樹，對於藝壇更是貢獻卓著。這一區的展件，則是多用以輔助說明王世貞所提出的理論，例如談及文藝觀，以文獻佐透明壓克力板標註重點及句讀；提及「畫史五變」亦是將文獻標註：

「山水大小李一變，荊關董巨又一變，李成范寬又一變也，劉李馬下又一變也，大癡黃鶴又一變也。」《藝苑卮言》附錄4，《弇州四部稿》

作為早期的藝術史家，王世貞對山水畫的變化階段觀察，實與現代理解山水畫的發展相似，也再次證明了他具備前瞻性的藝術史觀。在畫史五變旁側，則是將其中提到的人物選出了較具代表性的文物配合展出，如〈明皇幸蜀圖〉，其中古拙的山石畫法即是「山水大小李一變」的風格代表，〈層巖叢樹圖〉中披麻皴與磐頭則是「荊關董巨又一變」中的巨然所作。

在「吳中三家」的部分，他在《藝苑卮言》中提到：「天下法書歸吾吳，而祝京兆允明為最，文待詔徵明，王貢士寵次之。」展件則擺置了三人的書法在旁側，並說明三人書法風格所宗何人、特色為何，而這也與現代書史的主流說法相同。

在第三主題「階級與區域多重競爭的盛況」中，則是提到王世貞在成為蘇州地區鑑賞的領導者後，與不同地位、不同區域、不同身分的鑑賞權威之間的競合關係。此區的展件則是配合不同人對藝術鑑賞的不同看法，擺出不同流派所推崇的畫作，如南北宗山水論開創者莫是龍推崇董源，同時也是收藏名家，其收藏遺物中即有董源〈龍宿郊民圖〉，此作也作為展品之一展出。

第四主題「創領風潮定義繁華」則是在前述奠定王世貞舉足輕重的地位後，講述他對當代時尚的影響力；他對園林與旅遊的熱愛，引起了園林建造與園林畫的風潮，如錢穀的〈紀行圖〉記錄了小祉園到揚州的水路景致；而許多能為人所知的作品也是有王世貞在背後推動，方能推廣傳世，如《本草綱目》。

最後一區則是與楔子相互呼應，稱為「王子復仇與創造歷史」，將嚴家被抄後揭露惡行的戲曲《鳴鳳記》以及王世貞後來撰寫的《嘉靖以來首輔傳》為主，讓嚴家的奸臣形象至今牢固。王世貞雖因嚴家歷經家難，卻也因此致力於藝壇、文壇，並且最終以所擅長的方式成功「復仇」，展覽亦以此作結。

整個特展可以說是以小見大，無論是從一人志業窺得時代繁華，抑或是以相關展件塑造歷史。展覽最大的挑戰在於如何將非本人的展品表現出與主題的相關性，而從這檔展覽的展區安排、到展品的介紹，我認為大多展品都很好的與相關介紹鏈接，並且有助於讓歷史更加生動。從王世貞的家難起始，從他本人的教育所帶給他的影響，到他踏入文人圈、並成為重要人物，再擴散到與他人理念的競合、或是成就他人，最終結尾他一生志業之下的因緣與復仇；但環顧整體，我認為開頭的家難與結尾的復仇的確是他的志業所立基之處，但在中間四個展區所著重描述的他一生建樹已足夠完整，並且展品也將王世貞與晚明文化之間的關係明確牽繫在一起，楔子作為開頭引入尚可、但結尾在經過四個展區後卻會與整體有所脫節，是安排上的不足之處。