現成物的觀念藝術 — 從《主題樂園幻想工程挑戰賽 》中看出當代觀念藝術的運用

《主題樂園幻想工程挑戰賽 》是透過年代化主題樂園的概念，就是園中從空間安排、場景轉換、動線規劃、視聽影音至角色活動都集中表現一個或幾個特定的主題故事，提供一個沉浸式的幻境給每位來訪的遊園客。展覽介紹中提到 主題環境可能更像是一種意識形態的建設， 而藝術家作為幻想工程師，在於揭示「工程」的系統與機制，但企求轉向「幻想」的目的。 作為「遊園客」的我深刻感受到這一點。從《主題樂園幻想工程挑戰賽 》中看出當代觀念藝術的運用， 這篇文章將會側重於從藝術家張紋瑄的作品中探討標題。

「工程」的系統與機制此番說話對於現成物來說不謀而合，現成物就是從「工程」的系統與機制所產生出來的產物，藝術家作為幻想工程師，用現成物達成了我認為是可以表現出當代觀念藝術運用的作品。

從張紋瑄的《裝備秀》中，藝術家搜羅YouTube上的影像記錄，通過歷史人物、政治人物、電影角色到成功學講師的肢體動作進行溝通並操作權力為例子，藝術家扮演成功學講師並分析和反饋當中的行為技巧以及與文本和影像之間的結構關係，YouTube上的影像記錄是作為「工程」的系統與機制下，歷史人物、政治人物、電影角色到成功學講師利用YouTube作為平台並進行其宣傳，本身這些影像記錄得以在YouTube上流通已經是上述人物作為操作權力的行為之一，而藝術家特地在場館左側放置當中的影像記錄 在此可以強調放上社交媒體操作權力的部份，而藝術家更進一步的是「 幻想」 自己作為成功學講師去分析當中的結構關係並邀請劇場演員進行動作拆解和拍攝教學帶，這段教學帶放到場館右側在電視櫃上的電視中播放着並且安排舒適家居的椅子面向電視給予觀眾坐下觀賞。

     電視櫃、電視、家居椅子作為符號帶出人們在家裏接收影像，我認為是模仿類似 YouTube、電視台等傳播「工程」的系統與機制下所播放的節目，利用影像記錄現成物再創造影像記錄現成物，這是藝術家作為幻想工程師在「幻想」的「工程」的系統與機制下所製造的現成物，場館左側是本身在現實世界YouTube中所存在的影像記錄，右側則是藝術家幻想出來的影像記錄，兩者作為呼應同時存在於場館中。作品介紹中提及藉由場景的堆疊，接受者將會更加注意角色的眼神、表情、手勢、走位及衣著等，並理解感受其為一種非語言的敘事線，更甚是一種可供辨認的符號指涉。我作為接收者在場館中更加注意幻想的影像紀錄的成功學講師並從此場館非言語的擺設，不謹謹在幻想的影像記錄，也在場景報置感受到非語言的敘事線。

或者這也是藝術家「成功地」透過非語言行為操作思考權力的範例。