程心怡

  Xinyi Cheng 的大部分作品都是在法國第一次新冠疫情封鎖期間創作的。她親密而超然的凝視，被用在人與動物之間的孤獨時刻。 Xinyi 生於武漢（1989），長於北京。她現在居住在巴黎。她的作品曾在柏林漢堡火車站和巴黎 Lafayette Anticipations 博物館舉辦個展，並多次參加群展，包括巴黎東京宮、芝加哥文藝復興協會和第十三屆上海雙年展。她曾就讀於巴爾的摩馬里蘭藝術學院，並就讀於北京清華大學藝術與設計學院。她也住在荷蘭。

她說一個人的眼睛、頭髮、手給了她繪畫的靈感。她覺得形像打開了，想被她畫出來。有時她會祈求畫神幫她弄明白。一幅畫有它自己的代理。有時它想完成，有時它不想。即使是現在，它也可以用來描繪或與未知的事物交流，或者作為對未來的一種祈禱。她的繪畫從她自己的觀察開始，無論是她目睹的互動，還是縈繞在她腦海中的電影畫面。她的主題通常包括陌生人、朋友、動物或普通物品，傳達了廣泛的情感和感覺，包括親密、疏遠、平靜或不安。她說：“我的畫是關於慾望和人際關係的不同方面。我根據我的記憶或想像來描繪情境”。

她筆下的角色揮舞著燃燒的香煙，留著優雅的鬍鬚，穿著豹紋平角短褲懶洋洋地撒嬌，炫耀不規則的乳頭，把手指伸進酒杯裡。她用同樣的興趣關注發癢的腳趾之間的摩擦，她對尋找彼此的嘴唇同樣感興趣。然而，當她描繪身體上的親密關係時，人們並不清楚它在多大程度上傳達了真實的親密感。她的畫作喜怒無常的燈光和毫無特色的背景都懸於任何特定的現在時、模棱兩可且沒有明顯的能指。他有說 “我想要一些令人不安的東西。我想如果我真的能非常接近[黑暗的東西]，那真的很有趣。我認為這是一個危險的地方。我想接受那個挑戰“。

她直到最近才開始將女性融入她的畫作中，因為她之前說過她不希望女性的形象立即與刻板印象聯繫在一起。她想，如果有兩個男人，也許你不知道發生了什麼。你不假設某種權力動態。她也曾經把注意力集中在歐洲男同性戀者的生活上。她說同性戀在中國仍然是禁忌，而在西方背景下，她作為異性戀女性的身份可能會使她面臨文化侵占的指控。她在她的藝術作品中扮演了很多陽剛之氣，有時描繪男性生殖器、背部和軀幹、長滿或未梳理的面部和身體毛髮以及長發、雌雄同體的物理結構和精緻的服裝。她避免任何太色情的東西。它更色情，例如在 2018 年的 Aperitif 或 2017 年的 Foulard 和 2017 年的 Julien 中。程在某些方面正在顛倒白人男性畫家和他的異國情調女性繆斯的刻板印象。她改變了藝術背景下對性別動態的期望。

通常她的拍攝對像都處於轉瞬即逝的狀態。他們似乎缺席，向內轉。他們的眼睛低垂或呆滯，眼瞼半透明。全神貫注於思想、感覺和行動。他們對外界的注視視而不見。音調靜音。觀眾面臨著一種親密感，這種親密感將他們吸引進來，但同時又將他們排除在外。程的繪畫懸置了社會規範，怪異盛行。