【光塵摺角】賴志盛、李傑、徐瑞謙、黃萱四人展–生活中的輕輕重

Author: 邱霈恩, 2023年06月27日 11時29分

評論的展演: 光塵摺角—賴志盛、李傑、徐瑞謙、黃萱四人展 、 絕對空間十周年展邀請四位藝術家， 徐瑞謙、黃萱、李傑和賴志盛，處理生活中細微的物與景，以日常的樣貌。 首先映入眼簾的是徐瑞謙的作品，＜靜物1＞與＜角度1＞，像是俐落的割線，劃破空間，＜歪斜＞這組作品中的不鏽鋼圓形物件要倒未倒的傾斜，將時間凝結，一只彈簧貼在邊邊看起來是個微弱的支柱，反重力的安排。＜顆粒＞這件作品中，不鏽鋼球像被揉過的紙團，上頭有一條造型仿塑膠伸縮管，實則為石膏的雕塑，看似輕的造型與實心的石膏材料相矛盾。 走到黃萱的＜小石子電風扇＞面前，你幾乎感覺不到風，電風扇的鐵框蓋縫隙填滿了小石頭、零星的螺絲、鐵絲和螺母。栓塞的風扇它無奈的擺頭，因為扛了太多東西發出喀啦喀啦的聲響。黃萱展出的錄像＜輕＞，一名穿羽絨外套和緊身褲的女子背影，她的雙手伸直，做出拍打的動作，緩緩往上躍再慢慢落下，重複多次。作品的英文名稱是動詞fly，藝術家用人飛行的動作詮釋輕，慢動作放映，背景是天空的藍，女子欲飛起，卻是徒勞，地心引力總是將其拉回地面。 李傑作品的展間，首先是＜下午的光＞，黑白的顏料畫在紙箱上，紙箱摺成有如繃了框的畫布。接著是＜色情＞，影像的內容是一段風景的影像，但是風景與鏡頭間有一層藍色帆布，可以推測攝影師當時是隔著一層帆布拍攝風景。影片中的字卡只有顯示色情與Porn。字卡說明了錄製影像的行動是曖昧的，是色情的，像是偷拍，或者說觀者透過藝術家與攝影機，獲得了偷窺的愉悅。＜（有聲音的）照片＞ 中，珍珠板上投影了一個男子的背影，旁邊牆上覆蓋膠帶的牆面反射了影像內容。有幾秒男子轉頭往右上角看，男子望向塑膠膠帶上的模糊倒影，倒影也望向男子。作品中的反身性提醒觀者，其實在作品的布局中，觀者參與這場觀看的遊戲，短暫成為空間中的一部分便得以體會箇中妙趣。 賴志盛的作品＜生息＞，銅製的雕塑以棉線垂掛自屋頂直到一樓，尖端指著裝在瓷碗裡的茶。棉繩圈住了一個重的且堅硬的物件，對著易碎的碗易流淌的茶，重物在茶湯表面輕輕的擺盪。走到展場二樓，這裡平常是舉辦講座的地方，並且有一些書籍和公仔及其他生活用品，木桌上擺著＜顏料罐＞，好似桌上的擺設，融入這空間的日常。牆上掛著兩幅作品分別為＜無人風景＞和＜畫一條半透明的接縫＞。前者為粉與藍的色塊，予人從沙灘望向海洋的視野，且有一條邊緣模糊的灰色線條，停在藍色顏料的上方像一座島。後者的畫布是半透明的防水不料，畫面中留下一條細縫不上色，其餘畫面塗滿白色壓克力顏料，細縫透出牆壁的顏色。投影在天井牆面的錄像＜某個早晨＞，直立的畫面，對焦於車廂上無人的座位，及座椅上方的窗景。列車經過沒有光的地方，窗便反照了坐在對面持攝影機的人影。一明一暗的快速切換中，無人的位置像是閃過鬼影。 生活中的重，有時候其實輕輕的，可能是將倒未倒的姿態，可能是人類想飛但不能的事實，可能是藏在城市一角偷窺他人的愉悅和罪疚，或是一種稱不上抵抗的叛逆，且稱之為幽默感。我看見摺痕或邊角藏著微塵，拂掉灰塵，在陽光的照射下揚起了一群星點緩慢飄落，輕輕的重。