太陽，並下雨著－－《雨中戲臺》

時間：2021/02/05 (五) 19:30

地點：臺灣戲曲中心 大表演廳

    近年來，戲曲生態分別出現「向前看」與「向後看」兩個方向：向前看——前瞻，為新世代鋪路，在演出中磨練而展現接班態勢，讓戲班與觀眾有所期待；向後看——回顧，自戲曲表演者的人生經歷與生命經驗取材，或片段、或脈絡、或演繹、或互文地展現在舞臺上，讓觀眾更加了解原已熟知/原本陌生的「人」的生命印記。

    是的，由「表演者」還原／回返為「人」。

    臺灣戲曲藝術節自2018年開始舉辦以來，旗艦製作自是眾所矚目，除了與臺灣戲曲發展相關，演出形式也不僅止於戲曲，因而折射出更多元的觀看可能。另外，編劇、導演、演員、劇團對此類形式與題材的掌握與運用，各不相同，容或有迸彩之處，但是，運用之妙，存乎一心，若將視角放大來看，不論戲劇包戲曲或戲曲包戲劇或戲曲戲劇相互跨界，在舞臺所展現的面象，比萬花筒更加無可預期，繼而，觀眾也捲入其中——除了舒適圈，更有漩渦及暴風圈，對各方的挑戰仍不可免，甚至無所不在！

    因此，觀眾由其一貫的看戲模式／經驗／美學／信仰而形諸心態、滋長期待，或許在觀眾席放空（甚至如坐針氈）等待結束，又或許臺上戲正熱而抽籤走人，更或許鼓紅雙掌兀自不肯休，觀眾各優／劣／好／惡其所優／劣／好／惡，而網路留（流）言亦兀自未肯休。然而，劇作施於場上，自是一番心血，但是每一檔製作即是一種專有的組合，而每一次演出甚至都可以視為無二的版本，之於演出本身，誠然；之於觀聆而言，亦然。

攝影│陳少維      照片提供│金枝演社、春美歌劇團

    《雨中戲臺》本是2020年旗艦之作，因為疫情而在今年（2021）演出，卻也因為生命變化而產生人事異動，連帶地，也使得劇場演出面貌與預期有異。這次的觀劇聆賞經驗，大大欣喜處乃在於雨中戲臺之上的陽光燦爛——而且是兩顆光燦燦的太陽！

    這一齣戲演述母子的生命際遇與悲歡離合。母親之會演戲，之受歡迎，而且死都死不掉，在她眼中，這就是詛咒，自己完全無法自主——是祖師爺賞飯吃的另一種敘述視角嗎？兒子在雨中戲臺受母親盛怒厲聲咒罵去死而斥離，咒罵聲出口之際，同時也設下結界，兒子在生命的絕大時間裡，未能再與母親親近，樂享天倫。如此有力的角色與情境設定，到了演員手上，毋寧變得更有戲有料！

攝影│陳少維      照片提供│金枝演社、春美歌劇團

    觀眾看戲，有時因情節情境與自身的映照而情動於內、淚盈於眼，甚至久久不能自已；至於精彩的表演者，則像是斑衣吹笛人，硬是能吸引觀眾如磁鐵，更勝情節和情境。戲臺上的兩顆太陽——郭春美 + 孫凱琳，就是如此。

    郭春美的表演風格與舞臺魅力，品牌辨識度極高，風流倜儻小壞壞，冷峻玉面偷心賊，霸道總裁帥度爆表，落魄書生惹人憐愛，臺上扮女則更有天王級的媚力－－這些都是長年的舞臺實踐所打造出來的品牌特色，當然，眼神、唸唱、身段、詮釋人物之精彩，自不在話下！至於雨中戲臺咒罵親兒的媽媽，則尚未在現代劇場上看過。當然，全劇演出中，春美的歌仔戲表演是觀聆體驗中最感到有戲的部分，雖然僅有片段，但是臺上迴環有致、顧盼生姿，節奏分明、唱演雙美，都足堪回味再三；至於下戲時的媽媽月鳳，根本是能量全開，有時甚至爆衝－－這爆衝係以語言為附生所寄，而語言節奏和表演節奏互為表裡，互挺互拱，中年（含）以前的月鳳，整體表演在臺上竟有沛然莫之能禦的態勢，十足生猛有力，同時剛中帶柔，以一個跳tone的比喻，就像是用頂級牛排肉煎成五分熟的漢堡，精采及令人驚艷處並不在層次－－不在層層薄肉堆疊煎成的漢堡內在層次，而在肉厚汁多，給觀眾超juicy的超大口滿足感－－大口咬下而鮮嫩不柴，演到滿、唱說到滿－－給你情緒複雜又飽滿的月鳳。

攝影│陳少維      照片提供│金枝演社、春美歌劇團

    至於孫凱琳，在臺上不僅改頭換面，更是脫胎換骨－－特別是唱的表現，不僅是進步神速而已了。以往的觀看經驗，總認為耍酷有餘，至於其他，則尚有進步空間。當然，年紀輕，所以有期待，觀眾也可以等待。士別三日，刮目相待－－雖可說是孫凱琳的寫照；但是，還必須點出：這樣令人刮目的表現，較之以往，其實已經不在同一層次。這一次的孫凱琳，歌仔戲演來一派自在，當然與家學、努力有關；但是就全劇而言，不論戲曲或戲劇，最令人激賞的，莫過於唱與說的表現，以及連帶而起的整體表演節奏之掌握精準、舒展自如！再者，高音域的演唱好似重灌新軟體，音準音型皆穩定而不勉強，音程轉換聽來輕鬆，直如猱猿攀高枝，靈活巧妙，毫不費工夫。全劇的聲音表現較之以往，更有穩定的支撐，不論唱說，都有氣的貫通；整體而論，是所有演員表現中，最令人驚艷者！至於戲劇演出的部分，肢體靈活、嗓音清亮、能量充沛是其優勢，是以在群戲、群舞、群唱的表現，自有出彩吸睛之處，看似輕鬆，實則大力小勁都非匆匆、亦非鬆鬆；再一個跳tone比喻，就像甩春捲皮的力道一樣，需要絕對的控制，同時也需要絕對的放鬆，順勢及力道均未可小覷，才能以軟糯濕潤的麵糰圈畫出一薄又一薄的春捲皮。

攝影│陳少維      照片提供│金枝演社、春美歌劇團

    至於母女同臺，不僅沒有二日爭輝，反而是相互輝映，為整齣戲更增添光彩！在歌仔戲部分，《殺子報》寡婦與道士在舞臺上的情欲偷渡，活脫脫明修棧道，令人擊節處乃在於母女的默契與節奏，幾乎渾然天成，拋接之際，眼神、肢體、聲音、演唱、說白…等，雖似信手拈來，有的甚至滑不溜丟，卻無一不精準到位。至於戲劇的母子部分，中年（含）以前幾乎都是直拳對決，且拳拳到肉，以嘶吼作為對談的語氣，以廝殺作為母子的關係；乍看或稍嫌缺乏細膩層次、有欠細緻，但是，在這裡－－情境、表演、演員－－或許三層肉來得比叉燒酥更對味！

攝影│陳少維      照片提供│金枝演社、春美歌劇團 

    舞臺上的兩個平行時空：太陽並下雨著。郭春美氣場極強超霸，全世界為她而轉，凱琳則年輕氣盛，在世界的運行中嚴絲合縫，節奏精準。這個平行時空總是靠著太陽照耀舞臺、溫暖舞臺，直到，吳朋奉出現－－舞臺上才再有另一道光和熱，再度照亮心扉、溫暖胸懷。 

攝影│陳少維      照片提供│金枝演社、春美歌劇團